Твір на тему Чи завжди мета виправдовує засоби? (За повістю М. Лєскова «Леді Макбет Мценського повіту»)

Катерина Ізмайловна молода заміжня жінка. Вона палка і пристрасна натура. Тендітна дівчина приємної зовнішньої стає злочинницею через любов до недостойному людині. Втомившись від нудного життя в багатому купецькому будинку, вона вирішується на зраду. Майже відразу дівчина закохується в фатального красеня Сергія, в чиїх руках стає іграшкою. Вона змінюється зовні, стає веселіше, веде себе впевненіше, хоча до цього в будинку себе господиня не відчувала. Змінюється її внутрішній світ. У неї з'явилася радість в житті - це побачення з коханою людиною. Для неї немає закону, немає сумнівів і докорів сумління. Любов абсолютно засліпила героїню, вона стала жорстокою, безсердечний. Ще за словами кухарки головний герой «непостійний негідник» і «яку хочеш женчіну, зараз він її негідник, улестіть, і улестіть і до гріха доведе».

Ці майже пророчі слова Катерина Львівна пропустила мимо вух, але новим прикажчиком зацікавилася.

Сергій - молодий прикажчик в купецькому будинку. Незважаючи на чутки про його пригоди, Зіновій Борисович бере його на роботу. Сергій дуже товариська, уміє знайти підхід до будь-якій жінці. Головний герой відчув, що Катерина Львівна самотня, їй не вистачає любові. Вона для нього легка здобич, тому він занадто нав'язливий і сміливий. На початку їм рухає хіть, а не любов. Згодом він лише мріє про багатство. Сергій дуже нахабний і самовпевнений чоловік. Прийшовши перший раз без запрошення до господині, він не сумнівається, що вона його не прожене. Хоча ризик був великий, що Катерина покличе свекра і тоді прикажчика б не привіталася. А героїня проводить ніч зовсім майже малознайомою людиною. Після цього дорожить їх відносинами найбільше на світі. Вона плює на свою репутацію, зовсім втративши страх. Справжня любов не може так швидко звести людей, в даному випадку це пристрасть.

Катерина Ізмайлова вийшла заміж за розрахунком, хоча автор намагається її виправдати з перших сторінок книги, що дівчина вона б бідна, а багатий купець Зіновій прісватался - її і видали. Можливо нерівний шлюб - це звичайне явище для дійсності того часу, але все-таки навіть Катерина Кабанова, героїня Островського вийшла заміж нехай теж не по любові, але ніяк не за чоловіка, який годиться їй у батьки. Зіновій Борисович вдівець, який зважився одружитися вдруге, скоріше навіть не тому, що йому потрібна дружина і господиня, або Катерина йому сподобалася, а для того щоб у нього з'явилося потомство, зокрема спадкоємець. Швидше за все Зіновій Борисович не любив Катерину. Купець не переймається, як вона одна проводить цілодобово на самоті. Не став поспішати і він в той фатальний момент, коли дружина його зрадила. Люблячий чоловік, зазвичай поспішає до дружини, А Зіновій навпаки, затримався. За вдачею своєю він холодний і розважливий чоловік. Швидше за все раз чоловікові пішов шостий десяток, то палких почуттів від нього вже навряд чи дочекаєшся. Він уже не молодий для цього. А Катерина хотіла саме любові, хотіла захоплення. Але Зіновій і свекор тільки засуджували, що вона за п'ять років спільного життя, не народила дитину. Катерина Львівна і сама рада була народити, щоб знайти хоч якесь собі заняття.

Автор знову захищає героїню, коли пояснює причину, яка спонукала героїню змінити чоловікові - «нудьга російська, нудьга купецького дому». Катерина Кабанова, наприклад, пряла, молилася, ходила до церкви. А Ізмайлова нічим не цікавиться, не любить читати. Та й книг у них немає. За багато років вона зважилася раз вийти погуляти - так познайомилась з Сергієм. Все ж її чоловік поважає, до останнього не вірячи чуткам про невірність. Свекор застав коханця у невістки, не став її навіть лаяти і карати. А залишив цю справу чоловікові. Чоловік і свекор - це не Кабаниха, яка з ранку до вечора гризе невістку. Не зрозуміло чому героїня так жорстоко розправилася з ними. Ні кохання, ні пристрасть, не може виправдати злочини, які вона зробила.

Коли останній найстрашніше вбивство розкрилося: цікаві перехожі випадково побачили через віконниці як когось душать, Федя Лямін був уже мертвий. З усіх невинних жертв найбільше мені шкода було невинного хлопчика. Він тільки й винен був, що мав більше права на спадщину, ніж Катерина. Ще гірше, що героїня будучи вагітною йде на злочин дитини. Ще не народжений син, відчуваючи яке страшне діло задумала його мати: «власна дитина у неї вперше повернувся під серцем».

Після суду в житті героїв відбуваються зміни. Сергій звинувачує у всьому Катерину, незважаючи на її вагітність. Безпутні батьки не раді дитині. Ізмайлова відмовляється від нього відразу ж, а Сергій про нього не згадує зовсім. Єдиного спадкоємця всього Ізмайловського капіталу, тепер виховує родичка Зиновія Борисовича, примітно, що рідні Катерини не забирають дитину до себе. Вони, мабуть, відмовилися від неї.

Для Катерини найголовніше ні гроші, ні свобода, не маленький дитина, а можливість бачити коханого на шляху до каторги. Сергій для неї ідол навіть тепер. Втративши його любов, героїня втрачає сенс життя. Але можливо вона б змирилася зі зрадою свого коханця, якби не постійні знущання над нею і визнання у тому, що він не любив її ніколи. Цього Катерина не змогла пережити, вона розчавлена \u200b\u200bцим. Стільки людей відправила на той світ, стільки гріхів зробила заради нього, а він незадоволений. Тільки звинувачує її у всьому, хоча сам займає не останню роль в цій справі. У розпачі героїня кидається в річку, захопивши з собою розлучницю. Сонетку тут не така ж безневинна жертва, як чоловік, свекор і племінник. Красива і неприступна, вона стає новою подругою Сергія. Вона арештантка, теж скоїла злочин, але яке про це в творі не йдеться. У ній немає ні доброти, ні жалю, ні навіть елементарної жіночої солідарності. Вона не менш жорстока ніж Катерина, але жорстокість тут проявляється не через любов, а як особиста риса характеру сонетки. Вона злобно сміється над жахливої \u200b\u200bсценою помсти над Катериною, коли кілька людей б'ють Катерину під керівництвом Сергія. Сцена не менше підла ніж вбивства, колишній прикажчик б'є нещасну. Він знає він про її фізичній силі. Він нікчемна людина, яка не може впоратися самотужки зі слабкою жінкою. Сонетка не бачить його сутності, вона теж осліпла від любові. Сергій зважився новою коханою, яку може бути насправді вперше полюбив. Хоча мені здається така людина як Сергій, швидко втішиться і буде звинувачувати в усі Катерину, але ніяк не себе.

В образі звичайнісінької жінки Катерини Львівни, що походить з повсякденною, міщанського середовища, письменник показує, як спалахнуло палке почуття повністю її перетворює і вона повстає проти умовностей того світу, в якому до цього провела все життя. З самого початку нарису автор пише про те, що Катерині жилося в будинку її заможного чоловіка вкрай нудно, молоду жінку буквально душили одноманітність і туга.

Ще зовсім юною і недосвідченою дівчиною вона виявилася в подружжі у купця Зіновія Борисовича, ніяких почуттів до нього у неї ніколи не було, батьки видали Катерину заміж лише тому, що до неї посватався першим саме цей наречений, і вони визнали його відповідною партією. З тих пір п'ять років життя жінка проводить фактично уві сні, кожен день з точністю до хвилини нагадує попередній, у неї немає друзів або хоча б знайомих, Катерину все частіше охоплює така туга, від якої їй буквально хочеться «повіситись».

Жінка мріє про дитину, адже з малюком в будинку у неї хоча б буде заняття, радість, мета, але в її похмурому шлюбі доля так і не приносить їй дітей.

Але після цих п'яти років в житті Катерини несподівано виникає гаряча любов до працівника її чоловікові Сергію. Це почуття прийнято вважати одним з найсвітліших і піднесених, однак для Ізмайлової воно стає початком її загибелі і призводить занадто пристрасну і палку жінку до сумного фіналу.

Катерина не замислюючись готова заради дорогої їй людини на будь-які жертви і порушення всіх моральних норм. Жінка без жодних докорів сумління вбиває не тільки давно обридлих їй свекра і чоловіка, але і хлопчика Федю, нікому не заподіяла ніякої зла, невинного і побожного дитини. Всеохоплююча пристрасть до Сергія знищує в Катерині почуття страху, співчуття, милосердя, адже раніше вони були їй притаманні, як і майже будь-якій представниці слабкої статі. Але в той же час саме ця безмежна любов породжує в ній невластиві їй перш сміливість, спритність, жорстокість і здатність боротися за свою любов, за своє право постійно бути разом з коханою людиною і позбутися від будь-яких перешкод, що перешкоджають виконанню цього бажання.

Сергій, коханий Ізмайлової, також постає людиною без будь-яких моральних правил і принципів. Він без вагань здатний піти на будь-який злочин, але не з любові, як Катерина. Для Сергія мотивом його вчинків є те, що він бачить в цій жінці можливість забезпечення для себе подальшого безбідного існування, адже вона є дружиною і законною спадкоємицею багатого купця, що походить з більш високого, забезпеченого і шанованого в суспільстві стану, ніж він сам. Його плани і надії дійсно починають збуватися після смерті свекра і чоловіка Катерини, однак раптово виникає ще одна перешкода, маленький племінник купця по імені Федя.

Якщо раніше Сергій служив лише помічником у вбивствах, то тепер він сам пропонує коханці позбутися дитини, що залишається для них єдиною перешкодою. Він вселяє Катерині, що при відсутності хлопчика Федька і народження нею дитини до закінчення дев'яти місяців після зникнення її чоловіка все гроші покійного купця цілком дістануться їм, і вони зможуть жити щасливо без будь-яких турбот.

Катерина погоджується з коханим, його слова справляють на неї фактично гіпнотичний вплив, жінка готова зробити буквально все, чого бажає Сергій. Таким чином вона і перетворюється в справжню заручницю свого почуття, безвідмовну рабу цього чоловіка, хоча спочатку Ізмайлова займає більш значуще соціальне становище, ніж працівник її чоловіка.

Під час допиту Катерина не приховує, що зробила кілька вбивств виключно заради коханця, що до настільки жахливим вчинкам її підштовхнула пристрасть. Всі її почуття зосереджені тільки на Сергія, народжена дитина не викликає у неї ніяких емоцій, жінці байдужа доля її дитини. Все навколо абсолютно байдуже Катерині, вплив на неї здатні надати лише ніжний погляд або добре слово її коханого.

В дорозі на каторгу жінка помічає, що Сергій до неї явно холоне, хоча вона як і раніше готова на все, аби зайвий раз його побачити. Однак чоловік відчуває себе глибоко розчарованим і в Катерині, і в житті в цілому, адже він так і не досяг бажаного, ніякого багатства за допомогою купчихи Ізмайлової йому вже ніколи не доведеться побачити. Сергій без збентеження зустрічається з розпусну Сонеткой на очах у коханки, він відверто обсипає Катерину образами і приниженнями, намагаючись помститися їй за те, що саме вона, як він вважає, зламала його долю і остаточно погубила.

Коли Катерина бачить, що її коханий, заради якого вона пожертвувала всім, що мала раніше, заграє з іншою жінкою, її розум не витримує випробування жорстокої ревнощами. Вона навіть не розуміє сенсу знущань з боку інших ув'язнених, в першу чергу сонетки і Сергія, однак вони надають глибоке руйнівний вплив на її вже повністю надламану психіку.

Перед внутрішнім зором Катерини з'являються її жертви, жінка не в змозі рухатися, говорити, жити далі, майже несвідомо вона приймає рішення накласти на себе руки, щоб позбутися від нестерпної муки, в яку перетворилося все її існування. Без вагань вона вбиває і Сонетку, вважаючи, що саме ця дівчина поцупила у неї коханого. У свої останні хвилини Катерина вважає, що їй нема чого більше робити на світлі, адже її любов, сенс її життя, для неї остаточно втрачена. Через безмежній пристрасті особистість жінки повністю руйнується, Катерина Ізмайлова стає жертвою власних почуттів і невміння ними управляти.

Катерина Львівна Ізмайлова - сильна натура, неординарна особистість, міщанка, яка намагається боротися проти поневолив її світу власності. Любов перетворює її в страсну, палку натуру.

У заміжжі Катерина не бачила щастя. Дні вона проводила в тузі і самоті, «від яких весело, кажуть, навіть повіситись»; ні друзів, ні близьких знайомих у неї не було. Проживши з чоловіком цілих, п'ять років, доля так і не подарувала їм дітей, тоді як Катерина бачила в дитині засіб від постійної туги і нудьги.

«На шосту весну Катерини Львовніного заміжжя» доля, нарешті, ощасливила героїню, подарувавши їй, можливість випробувати самі ніжне і піднесене почуття - любов, яка, на жаль, виявилося для Катерини згубним.

На землі багато любили і люблять, але для кожного любов - щось своє, особисте, загадкове. Хтось відчуває романтичну, а хтось пристрасну любов. Можна виділити ще дуже багато типів цього прекрасного почуття, але Катерина любила так пристрасно і сильно, на скільки дозволила їй її палка і гаряча натура. Заради коханого вона була готова на все, на будь-які жертви, могла зробити необдуманий, навіть жорстокий вчинок. Героїня зуміла вбити не тільки чоловіка і свекра, але і маленького, беззахисного дитини. Пекуче відчуття не тільки знищило в душі Катерини страх, співчуття і жалість, а й породило жорстокість, надзвичайну хоробрість і хитрість, а також величезне бажання боротися за свою любов, вдаючись до будь-яких методів і засобів.

Як мені здається, Сергій теж був здатний на все, але не тому, що любив, а тому, що метою спілкування з міщанином мав отримання деякого капіталу. Катерина приваблювала його як жінка, яка може забезпечити всю веселу подальше життя. Його план спрацював би на сто відсотків після смерті чоловіка і свекра героїні, але раптом з'являється племінник померлого чоловіка - Федя Лемін. Якщо раніше Сергій брав участь у злочинах як спільник, людина, тільки допомагав, то тепер він сам натякає на вбивство невинного маляти, змушуючи Катерину повірити в те, що Федя - реальна загроза для отримання належних грошей. Йшлося про те, «що коли б не це Феді, то народить вона, Катерина Львівна, дитини до дев'яти місяців після пропажі чоловіка, дістанеться їй весь капітал мужі, і тоді їх щастя кінця-заходи не буде». Катерина, розважлива і холодна, слухала ці висловлювання, які діяли немов чаклунські чари на її мозок і психіку, і починала розуміти, що цю перешкоду необхідно усунути. Репліки ці засіли глибоко в її розумі й серці. Вона готова зробити все (нехай без користі і сенсу), що скаже Сергій. Катя стала заручницею любові, рабою Сергія.

На допиті вона відкрито визнала, що саме нею скоєні вбивства через Сергія, «для нього!», Через любов. Любов цей не поширювалася на кого-то, крім героя, тому й дитини свого Катерина відкинула: «любов її до батька, як любов багатьох пристрасних жінок, які не переходила ніякою своєю почасти на дитину». Ніщо і ніхто вже не був їй потрібен, лише ласкаві слова або погляд могли відродити її до життя.

З кожним днем, по дорозі на каторгу, він ставав все холодніше й холодніші до Катерини. Починав приставати до жінок, що оточували його в поїздці. Ніякої надії на швидке звільнення та щасливу подальше життя він не мав. Свою мету також не досяг: грошей йому від Каті не бачити. Всі зусилля, які він доклав для досягнення позитивних результатів, виявилися марними. Відкрито зустрічався з Сонеткой і навмисне ображав Катю на поромі. Катерина ж, бачачи, як улюблений чоловік заграє з іншого, починає ревнувати, а ревнощі пристрасної жінки згубна не тільки для героїні, але і для оточуючих її людей. Вона дичавіє від жорстокого байдужості Сергія, нічого, крім самогубства, вона не змогла здійснити, так як пережити або побороти в своїй душі таку сильну і пристрасну любов їй було не під силу. Люблячи Сергія, вона не завдавала йому зла, лише вирішила піти з його життя.

Мені здається, вмираючи, Катерина в душі відчувала розчарування і засмучення, тому що любов їй виявилася марною, нещасною, не принесла вона людям добра, лише погубила кілька ні в чому не винних людей.

Жінки - створення ніжні, але в підступності їх не перевершити. Це підтверджують приклади з життя. І цій темі присвячували свої творіння генія драматургії і прози. Першим про жіночу хитрість і жорстокості сказав Вільям Шекспір. Микола Лєсков драматичний образ використав у створенні нарису «Леді Макбет Мценського повіту». Аналіз цього твору, втім, каже про те, що російський класик розкрив тему глибше. Адже присвятив він його нестримної жіночої любові, яка сильніше розуму і моральних законів.

Історія створення

Свій твір Лєсков визначив як нарис. Цей жанр є чимось середнім між художньою літературою і публіцистикою. За родом діяльності письменник деякий час мав відношення до судових кримінальних справах. І, можливо, одне з них і лягло в основу сюжету. Хоча прямих доказів цьому немає.

Журнал «Епоха» - періодичне видання, в якому вперше з'явилася «Леді Макбет Мценського повіту». Аналіз цього необхідний, перш за все, для того, щоб зрозуміти, яким бачив автор силу жіночого російського характеру. Адже саме цій темі письменник надалі планував присвятити ряд робіт. Однак нарис, про який йде мова в цій статті, став першим і останнім.

Назва твору є алюзією на назву тургенєвського оповідання «Гамлет Щигровского повіту».

Катерина Ізмайлова

Хто така леді Макбет Мценського повіту? Аналіз цієї героїні дозволяє зробити висновок, що це жінка, позбавлена \u200b\u200bбудь-якої моральної основи, і в житті її займає чільне місце сліпа пристрасть. Ім'я її - Ізмайлова Катерина Львівна.

Їй двадцять три роки, і за походженням вона селянка. За п'ять років до описуваних в нарисі подій Катерина вийшла вдало заміж за немолодого чоловіка, представника купецького стану. Її життя до неможливості нудна, тому як немає її в душі нічого - одна порожнеча. Дитину Ізмайлови за п'ять років не нажили. Оповідач, однак, згадує, що від першого шлюбу у чоловіка Катерини дітей теж не було.

Жінкою, абсолютно позбавленої будь-яких привабливих душевних якостей, є леді Макбет Мценського повіту. Аналіз цього персонажа слід робити на підставі її вчинків і подій, які зображені в творі, а також виходячи з художніх засобів, які автор використовує для того, щоб глибше розкрити її характер. Але перед тим слід сказати про основну особливості цієї натури - вона малоосвічені і далека від християнської релігії. Це дає підставу вважати, що шалена пристрасть оволоділа нею в силу душевного каліцтва, моральної неповноцінності.

Сергій

Чоловік Катерини Львівни поїхав надовго і залишив її в будинку зі своїм батьком Борисом Тимофійовичем. Молодій жінці під час відсутності чоловіка сподобався зухвалий гарний працівник. Раніше його вона не бачила, але дізналася деякі факти з його біографії від кухарки. Виявляється, Сергій недавно тільки з'явився у Ізмайлових. А на колишньому місці затриматися довго не зміг через любовний зв'язок з тамтешньої господинею. Але Катерину Львівну ці відомості не тільки не бентежать, але навіть, навпаки, інтригують, що говорить зовсім не на користь її морального обличчя.

перше вбивство

Між Сергієм і Ізмайлової швидко зав'язується той рід відносин, через які Сергій не так давно був вигнаний з колишнього будинку. І Катерина Львівна вперше в житті відчуває щастя. Раніше вона про це й не думала. Жила з нелюбом немолодим чоловіком і нестерпно нудьгувала. Але людина не може вести безцільне існування. І якщо після довгого застою він раптом набуває сенсу життя, позбутися його він боїться понад усе.

А тому, коли свекор дізнався про любовний зв'язок Катерини з Сергієм, вона, не довго думаючи, отруїла Бориса Тимофійовича Тіло вони з Сергієм сховали в погребі.

друге вбивство

Як сказано було великим англійським драматургом - «Хто почав зі зла, той в ньому і загрузне». Сергій, розуміючи, що всі дії Катерини Львівни тепер залежать лише від нього, переконує її в тому, що не може перебувати з нею далі в незаконному зв'язку. Він хоче, щоб вона стала його дружиною. Слід сказати, що молода людина вміє впливати на людську душу. Він відноситься до того типу аморальних чоловіків, які живуть за рахунок свого таланту закохувати в себе жінок. Граючи роль ревнивого коханця і переконуючи її в тому, що хоче стати її законним чоловіком, він ясно усвідомлює подальші події.

Коли ж повертається чоловік і звинувачує Катерину в «Амур», вона, нітрохи не зніяковівши, кличе Сергія і визнається в злочинному зв'язку. А потім починає його душити. Сергій, зрозуміло, приходить їй на допомогу. Які почуття переживає після вчиненого злодіяння леді Макбет Мценського повіту? Аналіз твору можна провести паралельно характеристиці шекспірівської героїні. Якщо порівнювати цих персонажів, можна виявити загальні риси: холодність, стриманість і рішучість. Але Ізмайлова здійснює злочин не з корисливих міркувань і честолюбства, а виключно через свою хворобливій пристрасті.

Сергій і Катерина

Дивно те, що реакція спільників різна. Сергію після вбивства ввижаються примари. Катерина ж не відчуває ніяких докорів сумління. Під час вбивства губи його тремтять, його б'є лихоманка. Вона ж спокійна, хоча пізніше і бачить тривожні сни. Однак це зовсім не говорить, що Сергій має більш тонкий душевним ладом.

Катерина Львівна переступила закон моральності. Вона втратила свій душевний початок і зупинитися більше не в силах. Ізмайлова і після вбивства чоловіка здатна на все, щоб утримати щастя. Любити і бути коханою у що б то не стало - тепер велика мета її життя. І стан її душі знаходиться на межі божевілля. Сергій же - негідник. Його діями керує не почуття, а розрахунок. Його життя, на відміну від життя його співучасниця, і після скоєних злочинів не зупиниться. А тому він виявляє якусь тривогу, яка, втім, аж ніяк не є наслідком докорів сумління.

Життя без чоловіка

Друге вбивство не затьмарює щастя Катерини. Зіновія Борисовича розшукують, а вона тим часом не дуже прагне створити образ невтішної вдови. Це відрізняє від подібних персонажів героїню нарису «Леді Макбет Мценського повіту». Аналіз твору коротко можна зробити і на основі заключних подій. Уже в перші дні знайомства з Сергієм кардинально змінюється її душевний світ. Нею керує виключно поклик плоті. Стан героїні повісті Лєскова нагадує тяжку хворобу, психічний розлад. І коли пізніше, на каторзі, Сергій відкидає її, вона накладає на себе руки.

Але повертаючись до подій, що передували арешту, слід продовжити аналіз повісті «Леді Макбет Мценського повіту», порівнявши головну героїню з новим персонажем - Федей. Цей герой протиставлений Катерині, являє собою образ мученика, майже ангела, погубити якого - значить зробити найстрашніший гріх.

Федя

Хлопчик є єдиним законним спадкоємцем убитого чоловіка. У той час коли він приїжджає в будинок Ізмайлових, Катерина вже чекає дитину. Але навіть цей факт не утримує її від смертовбивства. Однак слід сказати, що на цей раз ініціатором виступає Сергій. Переконуючи спільницю в тому, що хлопчик став єдиною перешкодою на шляху до їх превелике щастя, він висловлює думку про необхідність позбутися від нього. І лише на мить душа майбутньої матері оживає. Вирішальну роль відіграє в сюжеті «Леді Макбет Мценського повіту» любов.

Аналіз цього твору приводить до думки про те, наскільки багатозначно це слово. Під поняттям «любов» розуміють надзвичайно широкий спектр почуттів. І для Катерини Львівни воно означає божевільну сліпу пристрасть, яка призводить не тільки до вбивств. Вона знищує і душу героїні. А головне - вбиває в ній жінку і матір.

Федя - хлопчик богобоязливий. У день вбивства він читає житіє одного з святих. Його образ - символ остаточної моральної загибелі Ізмайлової. І після його вбивства жінка позбавляється не тільки свободи, але і материнських почуттів. Народжений перед відправкою на каторгу дитина не викликає в її душі ніякого відгуку.

Вельми своєрідну оцінку російської дав Лєсков. «Леді Макбет Мценського повіту» (аналіз представлений в цій статті) є твором, в основі якого - уявлення автора про характер простолюдинки. В кінці повісті героїня гине, знищуючи при цьому свою суперницю. Це нітрохи не робить її образ більш привабливим.

Нарис викликав негативну реакцію в суспільстві. Подання про характер російської жінки не гармоніювало з настроями, що панували в Росії в другій половині дев'ятнадцятого століття.

Згідно революційно-демократичних ідей, «проста людина» був рятівником, що володіє всілякими чеснотами. Письменник же наполягав на тому, що психологічний тип, зображений ним у нарисі, не можна обійти увагою, тому як він все-таки існує. Звіряча простота, дурість і бездуховність здатні зробити з людини злочинця. Достатньо всього лише однієї іскри. Для героїні нарису цієї іскрою стала любов. Але ж бувають і інші - помста, образа, прагнення до наживи або бажання самоствердитися.

Муніципальне бюджетне загальноосвітній заклад -

середня загальноосвітня школа №6 м Орла

Конкурс проектно-дослідницьких робіт.

Номінація: «Юність. Наука. Культура ».

проблема

сучасного прочитання класики в школі.

(На матеріалі повісті М. С. Лєскова

«Леді Макбет Мценського повіту»)

Харланова Ганна Олегівна,

9 клас «А».

Науковий керівник:

Извекова Інеса Миколаївна,

вчитель російської мови та літератури

зміст

1. Введення. 3-5

2. Глава 1. Світова знаменитість «Леді Макбет Мценського повіту» 6-9

3. Глава 2. Принципи психологічного аналізу в ранній творчості

Н. С. Лєскова. 10-12

4. Глава 3. Актуальність повісті «Леді Макбет Мценського повіту»:

Проблема подружньої невірності;

Проблема злочину і покарання;

Проблема жіночої злочинності;

Проблема сірот- «відмовників». 13-23

5. Висновок. 24

6. Бібліографічний список 25-26

7. Додатки. 27

Вступ

Предмет дослідження - доля творчої спадщини М. С. Лєскова «в часі і просторі».

Об'єкт дослідження - повість «Леді Макбет Мценського повіту».

Цілі і завдання:

Пояснити феномен класики, що дозволяє твору мистецтва бути фактом різних історичних епох, зберігаючи свою естетичну, пізнавальну і виховну цінність для різних поколінь людей.

Навчити учнів відрізняти справді художні твори від явищ «масової культури».

Виховати у підростаючого покоління культуру читання, сформувати потребу в читанні.

Сформувати інтерес до літератури рідного краю як «літературної перлині» Росії.

Виявити характери і принципи взаємодії літератури з іншими видами мистецтва (історією, живописом, театром, музикою і кіно) на прикладі повісті «Леді Макбет Мценського повіту».

Показати злободенність піднімаються в повісті «Леді Макбет Мценського повіту» проблем.

Показати оригінальність Лєскова - психолога: від «побутового реалізму» до психологічного аналізу поведінки героїв.

Література в школі ... Один, мабуть, зі складних предметів і один з улюблених серед наших учнів. Саме на цих уроках ми долучаємося до мистецтва слова, багатства російської класичної і зарубіжної літератури. Саме на цих уроках хтось із нас уже осягає прописні істини, а хтось наближається до їх розуміння.

А хто, як не класики, допоможуть в осягненні істин? Хто, як не класики, можуть «дієсловом палити серця» підростаючого покоління? Гоголь, Толстой, Тургенєв, Гончаров - далеко не повний список письменників-класиків. Але саме в цей ряд Максим Горький поставив Миколи Семеновича Лєскова, відвівши йому особливу, тільки йому призначене місце - «самобутній російський письменник чужий всяких впливів з боку» ¹. Він оцінив письменника за широту охоплення явищ життя, за глибоке розуміння її побутових загадок, за чудове розуміння російської мови. А Л. Н. Толстой говорив про нього так: «Лєсков - письменник майбутнього».

«Посмертна слава» письменника зросла до неймовірних розмірів. Підручники «підправляли»: в новому університетському курсі історії російської літератури вперше відводиться Лєскова персональний розділ між «Достоєвським» і «Толстим». Це сусідство нікого не дивує.

Лєсков переведений на всі основні мови світу. І це не дивно: в зарубіжній славістики він давно стоїть поруч з Толстим і Достоєвським. Л. А. Аннінскій² на основі каталогів «россики» у Всесоюзній державній бібліотеці іноземної літератури зробив висновок, що для зарубіжних видавців на першому місці стоїть «Зачарований мандрівник»; на другому місці йде «Лівша» врівень з «Леді Макбет Мценського повіту».

Лєсков дійсно унікальний. Йому пощастило вдвічі, так як він зайняв почесне місце і в іншому ряду письменників - письменників - орловцев: Бунін, Тютчев, Фет, Андрєєв, Якушкін ... «Літературної перлиною Росії» називають наше місто. І Лєсков з гордістю пише про нього: «Орел вспо на своїх дрібних водах стільки російських літераторів, скільки не поставив їх на користь Батьківщині ніякий інший російський місто».

Знаємо, цінуємо, бережемо Чи твори Лєскова так, як їх знають і цінують за кордоном? Саме це питання спонукав звернутися до теми: «Н. С. Лесков і сучасність ». Інший раз здається, що даний прочитання автора тільки починається. Так це не дивно: така доля творів класиків. Кожне нове покоління відкриває їх по-новому. Ці твори затребувані завжди і всіма: людьми різних соціальних кіл, різних професій, різного віку. Чим раніше познайомишся з шедеврами класичної літератури, тим раніше відкриєш для себе світ правди і істини. Так, С.М. Кононова³ (методист Державного методичного центру управління, м Коломна) навела дані дослідження, що проводилося Російською державною бібліотекою. 60% респондентів вважають літературу, яка вивчається в школі, актуальною. І молодь говорить про те, що проблеми, підняті класичною літературою, актуальні і зараз, і персонажі, знайомі з літератури, зустрічаються нею в сучасному житті.

Таким чином, класична література представляє собою джерело великих думок, ідей, образів. Саме з цих творів сучасна людина може дізнатися про традиції і норми поведінки минулого і сьогодення, зрозуміти психологію людини або просто дізнатися щось нове, поміркувати над тим, що вже було і як це вплине на майбутнє життя.

Глава 1. Світова знаменитість «Леді Макбет Мценського повіту».

Повість «Леді Макбет Мценського повіту» ставилосяв різних жанрах , у тому числі і в опері 4 . У 1930 році двадцятичотирьохрічний Дмитро Шостакович, прочитавши твір Н. С. Лєскова «Леді Макбет Мценського повіту», вирішив написати оперу. До цього часу він вже був автором трьох симфоній, двох балетів, опери «Ніс» (за Гоголем) і музики до кінофільмів і спектаклів. Партитура була закінчена в 1932 році (в грудні), і тут же два театри приступили до репетицій: Малий і ленінградський Музичний.

Обидві прем'єри відбулися в січні 1934 року. Преса була бурхлива, успіх теж. За 24 місяці (в січні 1936 роки після редакційної статті в «Правді» - «Сумбур замість музики» - її зняли з репертуару) опера встигла піти ще в Великому театрі. Тоді її показали в Клівленді, Нью-Йорку, Філадельфії, Празі, Братиславі, Любляні, Копенгагені, Стокгольмі, Цюріху, а після 1936 року її показали в Загребі, Мілані та Дюссельдорфі.

Дмитра Шостаковича, правда, звинувачували в спотворенні лесковского сюжету. Шостакович же говорив, що він «поміняв місцями катів і жертв» і Катерину Ізмайлову зробив позитивної героїнею, а оточуючих її людей, в тому числі, і вбитих нею, - нелюдами, що довів її до злочину. Основу лесковского тексту Дмитро Шостакович осмислив по «Грози» Островського і за статтею Добролюбова «Промінь світла в темному царстві». Цікаво, що на одному з перших вистав, коли опера ще називалася по-Лісківська, один із слухачів сказав Шостаковичу: «Вашу оперу було б називати не« Леді Макбет ... », а« Джульєтта ... »або« Дездемона Мценського повіту ». Ця опера Шостаковича була в десятках спеціальних статей і книг визнана «етапом у розвитку музики ХХ століття» .

Лише в 1963 році опера «Катерина Ізмайлова» повернулася на сцену в оновленій редакції і з тих пір тріумфально йшла у нас і за кордоном.

також знімався кінофільм: «Катерина - душогубка» (1915р.), Режисер А. Аркатов. Сам фільм до нас не дійшов.

Надалі один з батьків «польської школи» ставить «Леді Макбет Мценського повіту» в Югославії. Цей фільм зроблений в 1962 році, режисер показав злочинну пристрасть російської купчихи (точніше сибірської - цей фільм називався «Сибірська леді Макбет». Фільм за Лєсковим був для «польської школи» знаком повороту. У 1962 році картина успіху не мала. У нас вона не йшла зовсім.

У 1967 році в нашій країні вийшов фільм «Катерина Ізмайлова». У 1989 році ще один Романа Балаяна «Леді Макбет Мценського повіту». У головних ролях А. Абдулов, Наталя Андрейченко. 

Однак була ще і театральна студія. На театральній сцені почалося все в унісон сцені оперної: в 1931 році Олексій Дикий створив студію, її основною роботою стала показана чотири роки по тому інсценування лесковской «Леді Макбет ...». Ідея Дикого була схожа на ідеї Шостаковича - виправдати героїню. Показаний в 1935 році спектакль мав сильний резонанс. Навколо нього почали сперечатися. У 1936 році студія Дикого влилася в ленінградський Великий Драматичний театр, і спектакль «Леді Макбет ...» припинив своє існування.

У 1956 році учасник студії Дикого Лазар Петрейков, в складі «літбрігади» писав колись інсценування лесковского нарису, відновлює спектакль в радіоваріантах, і він виходить в ефір. Майя Туровська в «Литературной газете» відгукується захопленої рецензією.

Ще кілька років, і «Леді Макбет Мценського повіту» стає одним з постійних вистав російської сцени. З середини 60-х років крива різко йде вгору: Пенза, Караганда, Калінінград, Кривий Ріг, Петрозаводськ ... 70-і роки: Орел, Сизрань, Прокоп'єв ...

Зарубіжні інсценування не враховано в нашому театрознавства, але волею доль одна з них виявилася в поле мого зору. Празький молодіжний театр «Рубін», сезон 1978 року. Афіші та діалоги свідчать, що це - історія кохання Катерини, Сергія з нарису Лєскова «Леді Макбет Мценського повіту».

звернемося до художникам.

Початок - 1930 рік: ленінградське «Видавництво письменників» випускає «Леді Макбет Мценського повіту» з ілюстраціями Бориса Кустодієва . Ілюстрації Кустодієва до лесковской «Леді Макбет ...» розповідні, прості, чіткі і - по зовнішності - цілком збігаються з тією концепцією провінційної російського життя, яка зробила Кустодієва в очах критиків «вітчизняним Рубенсом».

Іван Овешков, ілюстровані «академічний» однотомник Лєскова 1937 року, вирішував суто розповідні завдання.

Микола Кузьмін, що дав заставку і лист до «Леді Макбет ...» видання 1954 року народження, зробив упор на іронії. Кузьмінський лист кілька загубився на тлі тріумфально прийнятих в 50-і роки Кузьмінський ж ілюстрацій до «Лівша» ...

Іван Глазунов  докладає до нього дещо інші цінності, але в романтичному дусі. Сім його листів, навіяні «Леді Макбет ...» і зроблені для лесковского шеститомника початку 70-х років, навіяні любов'ю до зображуваного. Може, це і закономірність, що спочатку діє на сучасників ближній пласт тексту, злободенне його рівень, «глибина» ж відкривається нащадкам.

До ленгізовскому виданню 1977 Борис Семенов створив ще один образ Катерини Ізмайлової. Мила вилицювата красуня з чистими очима, чуйно дивиться вниз через фіранки.

Станіслав Косенков проілюстрував багато речей Лєскова. У його трактуванні героїня не жертва, а скоріше, старовинна «душа», безстрашно що проходить через сім кіл пекла. Суперечка художників навколо лесковской «Леді Макбет ...» триває.

Переклади. Найраніший (з врахованих державної бібліотекою іноземної літератури) - німецький: мюнхенська видання 1921 року, яке повторили в 1924. До середини 40-х років «Леді Макбет Мценського повіту» видана в США і Бразилії; до середини 50-х років в Швеції, Швейцарії, Голландії, Югославії (і знову по-німецьки ФРН); до середини 60-х - в Угорщині, Чехословаччині, Індії, Ізраїлі.

Про наших виданнях. Їх 23 - починаючи з 1928 року: текст перевидається «через сезон». Щільність наростає: після 1945 року «Леді Макбет ...» видається в середньому кожні 22 місяці. Практично це одне з найпопулярніших творів російської класики.

Повість Лєскова добре відома не тільки за кордоном, але і в нашій країні. Інтерес до неї зберігається протягом усього часу існування. У роботі представлена \u200b\u200bкарта «світової популярності» повісті «Леді Макбет Мценського повіту»

Глава 2.

Принципи психологічного аналізу в повісті «Леді Макбет Мценського повіту».

До останнього часу залишається в силі концепція «побутового реалізму» Лєскова, що протистоїть психологічному, обґрунтована В. В. Виноградовим 5 . Однак, Б. М. Ейхенбаум зазначив, що система Лєскова - система побутових конкретностей і мовних деталей, система складань, дотиків і зчеплень, а не вузлів. У нього інший масштаб - набагато дрібніший, ніж у звичайній белетристиці 6 . Про втілення в лесковских характерах «істотних рис», «колективної свідомості» говорить В. Ю. Троїцький 7 . Оригінальність Лєскова - психолога, його відмінність від Толстого і Достоєвського полягає в тому, що він виступив як майстер не індивідуальної, а «колективної психології». Але не можна не відзначити однобічності, неповноти цієї позиції.

Уже в 60-ті роки М. С. Лесков створює психологічно складні і суперечливі характери, як характер Катерини Ізмайлової ( «Леді Макбет Мценського повіту»), Домни Платонівни ( «Амазонка»). І. В. Столярова, автор кращих робіт про повісті «Леді Макбет Мценського повіту», вважає, що психологічний малюнок поведінки головної героїні повісті, побудований як ніби на мелодраматичному сюжеті, дуже складний. За зовнішнім примітивізмом і ексцентричністю почуття, його майже зоологічної оголеністю Лєсков відкриває справді драматичні переживання, що дає йому право говорити про Катерину Львівні як про особистість трагічної 8 .

Різні психологічні прийоми використовує ранній Лєсков у своїй повісті: авторська психологічна характеристика, психологічний портрет, жести, рухи, дії, вчинки.

Ось перед нами Катерина: жінка дуже приємна, очі чорні, живі, високе чоло, чорне волосся. Береже вона свою запізнілу любов, охороняє: «тихо» пішла, «тихо» сказала, «тихо» стогнала під гарячими поцілунками Сергія. Катерина Львівна повністю віддається своєму почуттю, її безмірна любов робить її безстрашної у всіх її злодіяння. На питання судового слідчого, для чого вона здійснювала свої вбивства, лаконічно відповість: «Для нього», показавши «на схилену голову Сергія». Завдяки Лєскова - психолога ми бачимо, як в її пристрасті з'єднуються один з одним «голос природи», груба чуттєвість, «мімовольное» підпорядкування влади сильного і природна спрага любові і щастя, що зростає почуття особистої свободи.

Поетично описує автор пейзажні сцени «золотий ночі», в яке відбувається любовне пояснення Катерини і Сергія: «Подивися, Сергій, рай-то, какой! - вигукнула Катерина Львівна, дивлячись крізь що покривають її густі гілки квітучої яблуні на чисте блакитне небо, на якому стояв повний погожий місяць »(I, 61).

Артистична осяяння душі Катерини стає очевидною на тлі тупого байдужості Сергія, зануреного в свої думки, розрахунки ... тільки його не цікавило небо. Обхопивши обома руками свої коліна, він зосереджено дивився на свої чобітки »(I, 61).

І. В. Столярова вважає, що вторгаються в ліричні описи літньої ночі натуралістичні замальовки поведінки тварин повідомляють інше освітлення: вони говорять про пітьму

тварин бажань, які таяться в душі Катерини, про владу над нею природних інстинктів 9 .

Фоном для ліричних зізнань Катерини і Сергія служить не тільки «тиша, світло, аромат і доброчинна, що оживляє теплота», а й марення сонного перепела, томне зітхання коня, сердитий пирхання котів. Для Лєскова не може бути «здоровою людської природи», там, де панує бездуховність, торговий меркантилізм.

По-своєму витлумачивши скупі визнання Сергія, Катерина переймається захватом, готовністю до самопожертви на благо Сергія. Катерина була «отуманена» його словами, його «бажанням» одружитися на ній. «Вона збожеволіла від свого щастя, кров її кипіла» (I, 64). Вона готова тепер за ним в огонь, у воду, в темницю і на хрест.

Е. В. Тюхова вважає, що Лєсков звертається не тільки до зображення результатів психологічного процесу, «готових почуттів і душевних порухів», йому вдається показати і процес зародження, розвитку почуття любові і перетворення його у всеохоплюючу пристрасть 10 . Найбільш яскравий приклад зображення «самого психологічного процесу» - сцена самогубства Катерини.

Вражена, принижена, пригнічена зрадою Сергія, його знущанням і насмішками, Катерина «йшла зовсім вже неживим людиною» (I, 93), все менше реагуючи на те, що відбувається навколо. Але саме слова Сергія, мимоволі повторювані нею замість молитви - «як ми з тобою погулювати, осінні довгі ночі сиділи» (I, 93), - викликають в пам'яті, страшні спогади і бачення. «Катерина Львівна тремтіла. Блукаючого погляд її зосереджувався і ставав диким. Руки раз і два невідомо куди простягнулися в простір і знову впали. Ще хвилину - і вона раптом вся захиталася, не зводячи очей з темної хвилі, нагнулася з нею за борт порома »(I, 95). Тут відтворено саме психологічний процес дозрівання трагічного рішення і здійснення його. Жести ( «Руки раз і два невідомо куди простягнулися в простір і знову впали»), тремтіння, «блукаючого погляд» на наших очах стає «диким», нарешті, дії героїні відтворюють певні стадії цього процесу. Але дан він не «зсередини», не по-толстовски, а скоріше, по-Тургенєвська: через зовнішні прояви.

Таким чином, Лєсков виступив як тонкий і своєрідний психолог, який звернувся до різних форм психологічного аналізу.

Глава 2.

Актуальність повісті «Леді Макбет Мценського повіту».

Отже, «Леді Макбет Мценського повіту». Вперше під назвою «Леді Макбет нашого повіту» з'явилася в журналі М.М. і Ф.М. Достоєвських «Епоха» (1865, №1), а потім увійшла (вже як «Леді Макбет Мценського повіту») до збірки 1867р. датою «26-го листопада 1864 р. Київ ».

Можливо, в повісті відбилося одне дитячий спогад Лєскова, про який він розповів в нарисі «Як я вчився святкувати 11 »:« Раз одному сусідові, - старому, який «зажився за сімдесят років» і пішов в літній день відпочити під кущ чорної смородини, - нетерпляча невістка влила в вухо киплячий сургуч ... Я пам'ятаю, як його ховали ... Вухо у нього відвалилося ... Потім її на Ільїнці (на площі) «кат терзав». Вона була молода, і всі дивувалися, яка вона біла »... Достоєвський похвалив реалістичність цих сторінок, що не могло не порадувати Лєскова:« Я писав «з голови», які не спостерігаючи цього середовища в натурі, але покійний Достоєвський знаходив, що я відтворив дійсність досить чітко »(лист до Д.А. Ліньова від 5 березня 1888р.). Повісті «Леді Макбет», треба мати на увазі, передували нариси, написані Лєсковим на основі власних спостережень тюремного побуту і звичаїв «жіночої казарми» ( «Страсний субота в тюрмі» і «За воротами« тюрми »-« Північна бджола », 1862) ).

«Леді Макбет» становить перший з серії нарисів винятково одних типових жіночих характерів. Всього Лєсков «припускав написати 12, кожен в обсязі від одного до двох аркушів, вісім з народного і купецького побуту і 4 з дворянського».

За «Леді Макбет ...» повинні були послідувати «Граціелла» (дворянка), потім «Майорша Поліводова» (старосвітська поміщиця), потім «Февронія Роховна» (селянська розкольниця) і «Бабуся Блошко» (повитуха). Задум Лєсков не здійснив, мабуть, частково через те, що журнал «Епоха», де припускав письменник опублікувати весь цикл, незабаром закрився.

Твору майже 145 років. Але воно читалося, читається і буде читатися завжди. По-перше, «підкуповує» загальновідома естетична установка Лєскова на документализм, «очеркізм»: письменник для нього - «запісчік, а не вигадник 12 ». Його відносини з читачем будуються «на основі факту». По-друге, привертає напружений цікавий сюжет повісті, читаєш її на одному диханні. По-третє, повість справляє велике емоційне враження. Привертає непередбачуваність Катерини, її характер: «Дуже сильний характер», «Так любить, що нічого не боїться», «рішучість, наполегливість в досягненні мети». По-четверте, твір дуже злободенно, вражає різноманіття проблем, піднятих Лєсковим ще в ХIХ столітті і як і раніше актуальні зараз.

Цю повість розглядають зазвичай все автори загальних робіт про письменника. Однак І. В. Столярова співвіднесла цей твір з тією шекспірівської трагедією, на яку прямо вказує його назва - «Леді Макбет Мценського повіту». Зближення в заголовку вказує на неординарність особистості Катерини Львівни Ізмайлової, на разючу силу її натури, трагізм долі, частково - необмежений характер її бунту, який несе на собі печатку патріархальної і провінційної відсталості і нерозвиненості 13 .

Герої цих творів належать до різних національних культур і до різних епох, відрізняються один від одного за своїм соціальним статусом, за ступенем розвитку своєї особистості, за своєю духовній культурі, по життєвим обставинам, в яких вони живуть.

У п'єсі Шекспіра «Макбет» обома головним героям властивості створення певного морального якості тих вчинків, які вони здійснюють або замишляють зробити. Муки сумління терзають Макбета, і, знайшовши сан короля, він готовий віддати перевагу смерть життя, ніж безвихідно корчитися на дибі душевних мук 14 . І його дружина виявляє високу здатність до душевного самоаналізу. Вона як закляття проголошує принципи свободи їх дій від морального заборони: «Грань між добром і злом, зітри 15! »

Герої ж Лєскова поводяться інакше. Вчинки Катерини відбуваються миттєво, імпульсивно, раніше, ніж їй відкривається їх моральна суть. Вони не підлягають ніякому попереднім аналізом, коригування з боку її розуму. Її свідомість не здатна протистояти раптовій напливу темних бажань. При всій чималим силі свого характеру, саме через нерозвиненість морального почуття вона раба всякого стихійного пориву, випадкової навіженої думки, чужої волі.

«Видали Катерину заміж не по любові або потягу, а так, тому що Ізмайлов до неї прісватался, а вона сама була дівчина бідна, і перебирати женихами їй не доводилося» (I, 49). У Катерини Львівни характер був палкий, і, живучи дівчиною в бідності, вона звикла до простоти і свободі. Лєсков підкреслює не тільки життєрадісність, бешкетництво, безпосередність героїні, але і земне, плотське початок в натурі Ізмайлової, надзвичайну убогість її внутрішнього життя: «У мене, Сергій, немає ніяких книжок: не читаю я їх» (I, 54). На думку Конишева Е. М., Лєсков в гоголівському дусі зображує омертвляються нудьгу і одноманітність провінційних буднів 16 . Тяжкий побутової уклад викликає у героїні сонне оточення, що доходить до нестями і підкреслене повторюється деталлю: «вона починає позіхати від нудьги, посидить, поглазеет, знову їй позіхне, позіхала-позіхала, ні про що не думаючи, та й соромно їй, нарешті, позіхати стало ». «Знову нудьга російська, від якої весело навіть повіситися». (I, 50) Рада б вона була поняньчитися з дитиною, та не дав Бог і потомства їй.

Господиня вона хороша, «всюди чисто, лампади сяють перед образами», Але при цьому самотня Катерина Львівна: «по дому ні звуку живого, ні голосу» (I, 50). Я вважаю, що перша проблема, піднята Лєсковим, актуальна в наші дні, проблема самотності забезпеченої жінки.

Лєсков показав конфлікт між самими природними прагненнями до радості, щастя, повноти життя і ладом існуючих в патріархальному купецькому побуті життєвих відносин, який ігнорує ці живі запити особистості. Так, з самого початку повести за рахунок незначних деталей багатий купецький будинок Ізмайлових, в якому терпить нудьгу молода красива жінка, зближується Лєсковим то з в'язницею, то з кліткою, в якій тужить вільна пташка. Будинок схожий на «замкнений терем з високим парканом і спущеними ланцюговими собаками» (I, 50). Нудне життя тут живе Катерина, але «ніхто не звертав на цю нудьгу її ні найменшої уваги» (I, 51). А на вулиці так добре: «На дворі так весело і міцно дихається, а на галереї у комор такий регіт веселий варто» (I, 51).

І наслідок цього - подружня невірність. Психологи довели, що 79% жінок серед причин подружньої невірності називають невдалий шлюб. Примітно, що слабка стать в позашлюбному зв'язку ставить на перше місце почуття - близько 80% невірних дружин змінюють по любові, 13% змінили дружин не страждають від докорів сумління.

Могла бути щаслива Катерина, якщо їй 23 роки, а чоловікові «п'ятдесят з лишком»? Зрозуміла вона їм? Зрозуміла вона оточуючими? Я думаю що ні. Адже і дорікали її постійно за відсутність дітей, немов «і справді вона злочин яке зробила». Не дивно, що і докори сумління вона згодом не відчуває.

Друга причина подружньої зради (на думку сучасних психологів) - позбавлення від психологічної залежності. Деякі жінки вважають, що шлюб сковує їх індивідуальність. І за допомогою нових любовних відносин намагаються позбутися психологічної залежності. З іншими чоловіками вони проявляють ті риси характеру, які змушені придушувати в шлюбі. Любов до Сергія змінила Катерину до невпізнання: «Розгорнулася вона раптом на всю широчінь своєї прокинулася натури і така стала рішуча, що і дізнатися не можна» (I, 57). Навіть інтерес до бізнесу чоловіка проявився. У наявності прокинулися організаторські здібності героїні, наполегливість в досягненні мети: «пішла скаржитися Думі ... в справах застій почався; нехай її до всього допустять. Чи не пропадати ж комерційному справі ... і допустили »(I, 73).

Лєсков, як і Гоголь, неодноразово підкреслює контраст між природними можливостями, задатками Катерини і тим, як вони часом заглушуються, спотворюються в прозової обстановці сучасного життя.

Третю причину психологи називають «У пошуках спілкування». Як це не дивно, але багато жінок в нових відносинах втамовують емоційний голод (у Лєскова «нудьга»), який наздоганяє їх в шлюбі. Згадаймо, що саме знайомство з Сергієм починається для неї з веселою жартівливої \u200b\u200bгри. Катерина Львівна відчула «раптовий прилив бажання розбовтатися і наговоритися словами веселими і жартівливими». Вона немов «вимірюється» з Сергієм силою. Гра «на галереї у комор» - вихід стислій в нудьзі енергії, але для Катерини вона обертається невгамовної спопеляючої пристрастю. Чередникова, яка в статті «Відкриття Лєскова» 17 пише, що не силоміць і зухвалістю полонив Сергій ласкаву героїню, а надзвичайними промовами, яких так жадає жіноче серце ». «Вас я міркую цілий день носити на руках треба - і то не забив, а тільки за задоволення це будеш для себе почувати» (I, 54). Ніхто ніколи не говорив так з Ізмайлової, і душа її, спрагла любові і прихильності, що не запідозрила обману і розрахунку. На жаль, історія любові в сюжеті повісті стає історією кримінальних злочинів.

Внутрішніх перешкод для пристрасті в Катерині Львівні немає. І тому з усією відпущеної природою силою вона усуває зовнішні перешкоди, що виникають у неї на шляху. Хочу зазначити, що в її характері самого початку не було ніяких якостей, які мають до злочинів, поведінка героїні було стихійним. Вона не хотіла вбивати свекра. Але він став першою перешкодою її любові і тим прирік свою долю. Про його смерть Лєсков говорить скоромовкою, як про справу буденному: «Помер Борис Тимофійович, та й помер, поївши грибків, як багато, поївши їх, вмирають» (I, 58). Б. М. Другов вважає, що Катерина Ізмайлова мала можливість захищати свої почуття тільки тими ж засобами, які могли бути звернені проти неї: свекор пригрозив відправити Сергія в острог, а Катерину - відшмагати, - вона вбила свекра. Чоловік спробував силою вирвати у неї визнання. І також був убіт¹ 8 .

Пригадується епіграф: «Першу пісеньку, зашарівшись, заспівати». Який його сенс? «Лиха беда-початок» - доводиться на пам'ять інша приказка. Варто тільки зробити один злочин, і воно неминуче спричинить за собою і інші. Героїня стає слухняним зброєю в руках жодного та розважливого циніка. Під його впливом вона вбила малолітнього племінника, співспадкоємця за капіталом.

Як і Шекспір, Лєсков змушує нас побачити страшний процес переродження особистості, захопленої згубною пристрастю, через змінилося ставлення Катерини Львівни до дитини. Вбивство дитини - саме по собі вищий прояв нелюдяності, попрання «законів єства», найнеобхідніших першопочатків життя. Лєсков вводить ряд таких деталей, які змушують відчути все моральне неподобство цього вбивства. Федя Лямін - сирота, тихий, лагідний хлопчик. У момент приходу Катерини він, в світлому білячому кожушку, читає житіє свого ангела, святого Феодора Стратилата. Хлопчик захоплений його особистістю: «Ось догоджав богу-то!». Розмовляючи з тіткою, він чекає зі служби бабусю з «благословенним хлібцем». У цей момент Катерина Львівна сама чекає дитину, але навіть це не зупиняє її на шляху до злочину.

Далі детально описується сцена страшного вбивства. Лєсков не хоче затушувати жодну деталь цього злочину: на його переконання, жорстокість відносин, що існують в російській провінційному побуті, вимагає змін традиційних принципів поетики, що склалися в російській літературі. Автор любить повторювати вислів Платона про те, що бог є міра всіх речей, і міра цілковита. Щоб уподібнитися богу, треба бути помірним у всьому, навіть в бажаннях 19 . А почуття Ізмайлової розвивається поза морального абсолюту, поза категорій добра і зла. Інфантилізм Катерини Львівни стає благодатним грунтом для зростання гріховних її задумів. У своїх публіцистичних статтях Лєсков не раз пише про страшну зламана доль, про патологію характерів саме тих людей, які виявилися випущеними в життя «без всякої твердої заправити», без ясних понять про добро і зло, без здатності і «навіть без бажання боротися з собою і обставинами »(« Русские громадські замітки »).

На каторзі, не виносячи знущань Сергія і сонетки, Катерина кинулася в Волгу і погубила разом з собою суперницю. Н. С. Лесков, я думаю, показавши перебільшену кримінал повісті (4 вбивства), хотів представити «вульгарне», грубе на рівні трагедії, підняв ці лиходійства на висоту узагальнення про «звірство» самої дійсності.

«Безвідрадністю картина: жменю людей, відірваних від світла і позбавлених будь-якої тіні надій на краще майбутнє, тоне в холодній чорного бруду ґрунтової дороги. Кругом все до жаху потворно: нескінченна бруд, сіре небо, обезліственние, мокрі верби ... »(I, 90).

Крайнє приниження, повна безталання засуджених людей, вилучених зі світу людських зв'язків, поставлених в положення знедолених, їх беззахисність - все осмислюється як влада обставин, які найбільше фатальне, згубний вплив на психіку арештантів. Вона провокує їх на нову жорстокість, злість, розгул. Людина спускає на волю всю свою звірину простоту, починає дуріти, знущатися над собою, людьми, над почуттям. Так оголюється Лєсковим самий механізм процесу руйнування особистості в умовах каторги.

Цей актуальний і зараз соціальний поворот у розвитку темизлочину і покарання був підготовлений публіцистичними статтями Лєскова про в'язницях і укладених в них. Автор вимагав перегляду існуючих заборон і обмежень. «Тюрма адже влаштовується для того, щоб оберігати суспільство від шкідливих людей, а не для того, щоб озлобити людини, ще не втратив здатність любити, жаліти про минуле і бажати села інше життя в майбутньому 20 ».

Кількома роками після написання «Леді Макбет Мценського повіту» він продовжує наполягати на тих же гуманних принципах поводження з людьми, котрі скоїли злочини: «Будь-яка кара є міра негативна, а людинолюбство вимагає, щоб вона була по можливості більш пройнята справедливістю і началами морально благодійними ... хочете зменшити в'язниці - розмножують школи ... Розвивайте поняття, повідомляйте знання, зміцнюйте характер, довіртеся облагораживающей силі освіти .. і та сила, яка в злочинах тепер рве і метає їх душу, совість, майбутність, тоді піде в загальну користь ... »(Російські громадські нотатки).

В останніх главах Лєсков показує процес жорстокості людської душі під впливом «пекельних» обставин, страшний розгул тієї сили, яка в інших умовах могла б отримати іншу спрямованість, реалізацію. Він ніби пророчо попереджає про страшні наслідки бездуховності, обмеженості кругозору молодих людей, втрати ними моральних начал. Його головна дума - дума про подальшу долю Росії, про те, щоб «звірство» дійсності все ж зникло.

На жаль, дійсність за 145 років не змінилася. Ця тема, як і раніше актуальна. У своїй роботі я спробувала простежити за картиноюзлочинів, скоєних особами жіночої статі в Орловській області за період з 2000 по 2008г.г. Переважна кількість вбивств жінками відбувалося в стані алкогольного сп'яніння. Мотив - сварки на ґрунті особистих відносин. В ході сварки жінки найчастіше використовували кухонний ніж, яким наносили від 1 до 20 ударів. У трьох випадках предметом вбивства служив сокиру. В поодиноких випадках в якості знаряддя злочину використовуються тупі предмети (табурет, толкушкой для картоплі). Катерину Ізмайлову потрібен був свічник. З метою приховування злочину вироблялося розчленовування трупа з подальшим таємним похованням. (Зіновій Борисовичу, будучи убитим, в «своєму погребі був добре прибраний», завдяки злочинним діям Катерини і Сергія). У двох епізодах (2003, 2004г.г.) Мало місце дітовбивство, жертвами стали новонароджена дитина і малолітній. Таким чином, я прийшла до висновку, що це не тільки соціальна хвороба, а й національна трагедія. Одне лише трохи втішає, що вбивство серед жінок з корисливих мотивів - велика рідкість. Мимоволі пригадуються слова Лєскова, розповідає, як створювалася повість: «під впливом напружених нервів ... я трохи не доходив до абсурду. Мені ставало часом моторошно, волосся піднімалося дибки. ... Це були важкі хвилини, яких мені не забути ніколи. З тих пір уникаю опису таких жахів » 21.

Як не важко було це писати, але Лєсков зробив це, виконуючи свій обов'язок письменника і громадянина. Писав нам і для нас, майбутніх читачів, писав на науку нащадкам. І як не страшні ці факти, але знати їх треба, щоб не повторити подібного, щоб не «мати чорних помислів», щоб не губити свої душі.

І літературу Лєсков використовував, як засіб спілкування не тільки з віком «нинішнім», а й до віку «прийдешнім»: «Я люблю літературу як засіб, який дає мені можливість висловити все те, що я вважаю за істину і за благо; якщо я не можу цього зробити, я її вже не ціную »(« Петербурзька газета, 194, №326).

У повісті дві розв'язки. Перша - злочин і покарання - завершила події кримінальної хроніки. Друга - трагічна розв'язка історії кохання Катерини. Мені шкода героїню, яка впадає після арешту в стан байдужого заціпеніння. Шкода, що нестримна пристрасть вбила в Катерині Львівні вічне в жінці материнське почуття. Мріяла колись про дитину, вона байдуже відвертається від новонародженого і також байдуже відмовляється від нього: «Любов її до батька, як любов багатьох занадто пристрасних жінок, які не переходила ніякою своєю частиною на дитину» (I, 83). В результаті дитина Ізмайлової виявляється нікому не потрібним при живих батьках! Поведінка мценской купчихи висвічує багато в вчинках сучасних молодих жінок і в долі сучасних сиріт - «відмовників».

Це теж одна з актуальних проблем. Адже основне призначення жінок - це дітонародження. Народити дитину, виростити, щоб продовжувати рід людський, вкласти в нього і передати свою любов до всього живого! Але, на жаль, інстинкт материнства зараз у багатьох молодих жінок атрофировался. Адже раніше були війни, соціальні катастрофи, були великі сім'ї і сиріт ще люди до себе забирали. І було раніше більше милосердя, любові до ближнього і менше Дитячих будинків, ніж зараз. В останні роки на території Росії (навіть в сільській місцевості, чого раніше не було) з'явилися нові Дитячі будинки - соціальні. Це означає - сироти при живих батьках, які відмовляються від своїх дітей або їх позбавляють права бути батьками.

В ході дослідження мною було виявлено, що зміни в економіці і політичному житті Росії в 90-х роках призвели до різкого збільшення числа дітей-сиріт при живих батьках. За даними Держкомстату, в Російській Федерації проживає близько сорока мільйонів дітей. Статистика свідчить: за кількістю сиріт Росія сьогодні посідає перше місце в світі. У нашій країні їх 700 тисяч. Кожен день виявляються близько 100 тисяч дітей, які потребують опіки. Майже половина російських малюків (близько 18млн.) Знаходиться в зоні соціального ризику.

У Росії з 96% сімей, позбавлених батьківських прав, батько або мати, а частіше обидва-алкоголіки. 80% вихованців сирітських установ становлять діти, від яких батьки відмовилися відразу після народження (згадаємо Катерину Львівну). В останні 3 роки серед вихованців Будинку дитини з'явилися «відмовні» дворічні діти. Близько 20% дітей батьки помістили в Будинок дитини тимчасово, внаслідок важкого матеріального становища. Надалі деякі «забувають» забрати дитину. При сформованих останнім часом обставин існуючі в місті Будинку для сиріт не можуть прийняти всіх дітей з незаможних родин. В результаті збільшується число тих, хто залишається невлаштованих, тобто проживають в лікарнях і притулках.

А як йдуть справи в місті Орел? У нас теж є Спеціалізований будинок дитини, Що входить в «десятку» кращих Будинків дитини в Росії. На даний момент в ньому знаходиться 90 дітей. Вихователь Кондратьєва Поліна Вікторівна пояснює причину появи «відмовників» так: «Молоді« матусі »у віці 15-16 років змушені відмовитися від новонароджених дітей під тиском своїх батьків; друга категорія 15-річних «матусь», навчаючись в Орлі, перебуваючи далеко від свого місця проживання, побоюючись громадської думки, теж змушена відмовитися від свого потомства. Основний «постачальник» дітей- «відмовників» - підлітки-дівчата з сільської місцевості. Непросто складається доля їхніх дітей: в Будинку дитини вони перебувають до 3-х років, потім Дитячий будинок міста Мценска або Дитячий будинок в селищі Жилине (Мценського район) до 7 років, а потім інтернат для інвалідів в Болхове, Некрасовська школа-інтернат (до 18 років). У нашій школі навчаються діти-«відмовники», що проживають в Будинку сімейного типу «Дитяче село-SOS Лаврово». У бесіді з їх вихователем, Зуєвої Людмилою Володимирівною, яку вони звуть мамою, з'ясувалося, що основна проблема таких дітей - повна відсутність «базової довіри» до світу. Тому вони ні з ким не вступають в довірчі відносини. Педагоги супроводжують їх до 21 року. А далі життя ... без будь-чию допомогу, моральної підтримки і опори.

Ось про це і багато іншого змусила мене замислитися невелика за обсягом, але дуже «змістовна» повість «Леді Макбет Мценського повіту». Ось так Н. С. Лесков - класик, який писав на «злобу дня», що жив в ХI Х столітті, допомагає мені вголос говорити про проблеми сучасності.

висновок

В ході своєї дослідницької роботи я прийшла до наступних висновків:

необхідно ввести в шкільний курс предмет «Психологія сімейного життя»;

з метою формування естетичного смаку, емоційної культури учнів якомога частіше відвідувати театри, знати сучасні постановки за творами письменників-класиків; організовувати в кінотеатрах міста регулярний перегляд кінофільмів, знятих за їх книгам наших;

з метою активізації туристсько-краєзнавчої роботи в школі організувати багатоденні екскурсії для школярів по літературним місцях Орловської області із залученням співробітників Обласного центру дитячої та юнацької краєзнавства, туризму та екскурсій, батьків і вчителів-словесників;

використовуючи метапредметние зв'язку, регулярно звертатися на уроках російської мови і літератури до творів живопису, музики, відвідувати виставки образотворчого мистецтва;

в процесі вивчення літературного твору письменників-класиків обов'язково торкатися проблем сучасності,

з метою просвітницької роботи організовувати зустрічі зі співробітниками правоохоронних органів, медичних установ, Дитячих будинків.

бібліографічний список

Горький М. - М. Зібрання творів у 30-ти т., Т. 24, М., 1953, с. 237

Аннинський Л. А. Лісківська намисто. - М .: Книга, 1982, с. 156

Обговорення в Коломенському Державному педагогічному інституті проблем викладання літератури в школі і ВУЗі. - Література в школі. - М., 2006. №7. - с. 47.

Аннинський Л. А. Лісківська намисто. - М .: Книга, 1982, с.59-93

5. Виноградов В. В. Достоєвський і Лєсков в 70-і роки ХI Х століття. - В його

6. Ейхенбаум Б. Про прозу. Л., 1969, с. 344-345.

7. Троїцький В. Ю. Лєсков - художник. М., 1974, с. 53.

8. Столярова І. В. В пошуках ідеалу: Творчість Н. С. Лєскова. Л., 1978, с.

9. Столярова І. В. Трагічне в повісті Лєскова «Леді Макбет Мценського

повіту ». Російська література. - Л., 1981, №4, с. 84.

10. Тюхова Е. В. Творчість Н. С. Лєскова. Міжвузівський збірник наукових

праць. - Курськ, 1986, с. 27.

11. Лєсков Н. С. Твори в 3-т. Том 1. М., Художня література. -

12. Н. Лужановскій А. В. Документальність оповідання - жанровий

Ознака оповідань Н. С. Лєскова. - Російська література. 1980, №4, с. 145

13. Столярова І. В. Трагічне в повісті Лєскова «Леді Макбет

Мценського повіту ». Російська література. - Л., 1981, №4, с. 77.

14. Шекспір \u200b\u200bУ. І.. зібр. соч. в 8-ми т., т. 7. М., 1960, с. 49

15. Там же с. 8

16. Конишев Е. М. Творчість Н. С. Лєскова. Міжвузівський збірник

наукових праць. - Курськ, 1986, с. 116

17. Чередникова М. П. Відкриття Лєскова. - Література в школі. 1991 року, №2,

с. 91.

18. Другов Б. М. Н. С. Лесков. Нарис творчості // Державне

видавництво художньої літератури. - М., 1957, с. 189-195.

19. Лєсков Н. С. Собр. соч. в 11-ти т., т. I. М., 1956, с. 94

20. Северная пчела, 1862, №10

21. Збірник статей до постановки «Леді Макбет Мценського повіту»

Ленінградський державний академічний Малим театром. - Л.,

1934, с. 94.

додаток

5 клас

6 клас

7 клас

8 клас

9 клас

10 клас

Загальна кількість

Програма з літератури для середніх освітніх навчальних закладів. Москва. «Просвещение», 1991

Т. Ф. курдів-мова,

В. Я. Коро-вина

Г. І. Белень-кий

«Звір»

«Лівша» (в розділі «Для позакласного читання»), «Людина на годиннику»

"Шульга"(В розділі «Для самостійного читання»), «Людина на годиннику», «Тупейний художник »

Розділ «Література рідного краю»

«Тупейний художник»

«Зачарований

мандрівник »

Програмно-методичні матеріали «Література 5-11». Укладач Т. А. Калганова, 1998.

Т. Ф. курдів-мова

А. Г. Куту-зов

«Лівша» (в розділі «Для позакласного читання»), «Людина на годиннику»

"Шульга"

«Зачарований

мандрівник »,

«Для само-

самостійності читання »

«Тупейний художник»

«Запечатлен-

ний ангел »,« Зачарований

мандрівник »

Для шкіл, класів з поглибленим вивченням літератури, ліцеїв, гімназій гуманітарного профілю

М. Б. Ладигіна

Розділ «Для самостійного читання» «Година волі Божої», "Залізна воля"

«Привид в інженер-ном замку»

"Шульга", «Тупейний художник»

Розділ «Самостійне читання» «Зачарований мандрівник»

«Зачарований

мандрівник »,

«Сказ про тульському косому лівша і про сталевий бліх», розділ «Для самостійного читання»: «Тупейний художник», «Залізна воля», «Соборяне», «Людина на годиннику», «Леді Макбет Мценського повіту», «Дрібниці архієрейської життя»

Програма загальноосвітніх установ. Література. 5-11 клас. (Базовий рівень) Москва «Просвещение» 2008

Література 10-11 класів (профільний рівень)

Програма середньої (повної) загальної освіти з літератури (профільний рівень) «Дрофа» Москва. 2008

В. Я. Коро-вина,

В. П. Журав-лев, І. С. Збарський, В. І. Коровін, В. П. Полухина

Розділ «Для само-

стоячи

ного читання "

«Привид в інженер-ном замку»; «З кадетських спогадів»

"Шульга"

«Людина на годиннику»

«Старий геній»

«Зачарований

мандрівник »

або

«Тупейний художник»

«Тупейний художник»

«Зачарований

мандрівник », Розділ «Позакласний читання»: «Тупейний художник», «Леді Макбет Мценського повіту», «Людина на годиннику», «Запечатаний ангел», «Лівша»

Зачарований мандрівник »,« Однодум »

Додаток 2

опера «Леді Макбет Мценського повіту»

опис:

Дмитро Шостакович

Опера в чотирьох діях, дев'яти картинах

Прем'єра відбулася 19 листопада 2004 року. Вистава йде з одним антрактом. Тривалість - 3 години

Лібрето Дмитра Шостаковича і Олександра Прейс за однойменною повістю Миколи Лєскова Диригент-постановник - Золтан Пешко Режисер-постановник - Темур Чхеїдзе Художник-постановник - Юрій Гегешидзе

Художник по костюмах - Олена Зайцева

Художник по світлу - Володимир Лукасевич Хормейстер-постановник - Валерій Борисов

Критики, не економлячи на похвали, називали "Леді Макбет" "першої радянської класичної оперою" і "найбільшим тріумфом радянської музики". "Можна стверджувати з повною відповідальністю, - писав музикознавець Іван Солертінскій, - що в історії російського музичного театру після" Пікової дами "не з'являлося твір такого масштабу і глибини, як" Леді Макбет "" "".