Análise do trabalho a partir do ciclo da nota do caçador. "Morte"

A literatura russa é rica em exemplos maravilhosos de obras sociais e psicológicas que fazem o leitor não apenas pensar sobre o significado da vida, mas também encorajam a ação, a luta e o heroísmo.

Uma dessas obras de arte é "Notas de um caçador" de Turgenev, uma breve análise da qual consideraremos neste artigo.

Infância do escritor

A análise do ciclo "Notas de um Caçador" não pode ser iniciada sem antes conhecer o seu autor. Na verdade, somente depois de compreender a cosmovisão e o pensamento do escritor, você poderá apreciar seu trabalho.

Ivan Sergeevich nasceu no outono de 1818 em uma família de nobres ricos. O casamento de seus pais não foi feliz. O pai logo deixou a família e morreu, e os filhos foram criados pela mãe. A infância do futuro escritor não pode ser chamada de sem nuvens.

Sua mãe, por sua formação e pelas circunstâncias de vida, era uma mulher complexa, mas ao mesmo tempo letrada e esclarecida. Ela frequentemente batia em seus filhos, comportava-se imperiosamente com os servos, mas ao mesmo tempo lia muito, viajava e apreciava a literatura russa moderna.

Foi Varvara Petrovna quem despertou no pequeno Ivan o amor pela palavra russa e pela literatura russa. Foi ela quem o apresentou a exemplos inestimáveis \u200b\u200bde pensadores russos - as obras de Zhukovsky, Karamzin, Pushkin, Gogol, Lermontov ...

Questão de servidão

Ele teve uma influência considerável sobre o jovem Ivan e seu criado servo. Em geral, a questão do campesinato interessou profundamente a Turguêniev. Ele viu muito e, mais importante, pensou muito a respeito.

A vida dos servos sempre esteve diante dos olhos de uma criança. Ele passou quase toda a sua infância na aldeia, onde pôde ver como as pessoas comuns eram escravizadas, como zombavam dele, como a vida é difícil para aqueles que são o suporte e a base do Estado - trabalhadores comuns, aldeões, fazendeiros.

Tendo se tornado independente, Turgenev viajou muito pela sua terra natal. Ele observou os camponeses, sua vida e trabalho. Foi a reflexão sobre a complexa vida dos servos que levou Ivan Sergeevich a criar sua famosa obra “Notas de um caçador”, cuja análise consideraremos agora.

Por que esse nome?

O fato é que Turguenev gostava muito de caça, que era sua verdadeira paixão. Ele não conseguiu largar suas armas por semanas, senão meses, viajando centenas de quilômetros em busca de caça. Entre seus conhecidos, Ivan Sergeevich era considerado o caçador mais famoso e bem-sucedido.

Ao longo de sua vida, ele caminhou inúmeras vezes a pé nas províncias de Tula, Orel, Tambov, Kaluga e Kursk. Graças às suas viagens, o escritor conheceu pessoas comuns que o acompanhavam nas diversões de caça, serviam como guias ou conselheiros.

O nobre Turgenev não hesitou em se comunicar de perto com os pobres servos. Ele gostava de ouvi-los, fazer perguntas, observar seu comportamento. Ivan Sergeevich via neles seus irmãos, seus concidadãos, e realmente queria que outras pessoas ricas e influentes tratassem os camponeses forçados da mesma maneira.

É por isso que publicou uma série de contos "Notes of a Hunter", que analisaremos agora. Em sua captura o que viu e ouviu. Por exemplo, escolheu o seu companheiro de caça frequente, o camponês Atanásio, como protótipo do protagonista das Notas. Adorava ouvir as suas histórias.

Resumidamente sobre o próprio trabalho

Antes de prosseguir com a análise das “Notas de um caçador” de Turgueniev, devemos nos familiarizar com a obra em si. Foi publicado como uma obra de ficção independente em 1852. "Notas" consiste em 25 histórias ou ensaios, cada um dos quais é uma nova história, novos personagens em ação. No entanto, refletindo sobre a análise das histórias de Turgueniev “Notas de um caçador”, pode-se ver que todos esses pequenos esboços estão unidos por um tema - o tema do amor pela natureza russa e pelo povo russo.

Um pouco sobre a sílaba do autor

O estilo original insuperável do autor é impressionante. Ele descreve os eventos de forma simples e concisa, raramente avaliando o que está acontecendo, sem digressões dramáticas e líricas desnecessárias. Mas a tragédia dos servos corre como um fio vermelho por todas as linhas da obra, sustentada no espírito do verdadeiro realismo.

Em cada frase, em cada diálogo, transparecem as dores e os gemidos das pessoas comuns, oprimidas por um peso insuportável. Sem embelezamentos e exageros, o escritor consegue retratar perante o leitor as imagens daqueles que estão para sempre gravados em sua memória como verdadeiros heróis e representantes da alma russa. Eles, pessoas comuns, também têm seus próprios princípios morais, eles também têm sua própria nobreza, que às vezes é ainda maior e melhor do que a dos nobres nobres.

A seguir, analisaremos em detalhes vários ensaios do grande escritor. Para compreender toda a profundidade e importância da obra, não basta considerar a análise de uma história das "Notas de um Caçador". Portanto, à sua frente está uma excursão detalhada e intrigante pelas páginas do ciclo de Turguenev.

"Khor e Kalinich"

Começaremos nossa análise das Notas do Caçador com este trabalho. Nele, o escritor cria duas imagens diferentes que refletem com precisão a mentalidade básica das pessoas comuns.

E tudo começou com o fato de que o narrador conheceu um pequeno proprietário de terras, o Sr. Polutykin, e veio até ele para caçar. Na propriedade do proprietário, o protagonista conheceu dois servos.

É digno de nota que em seu ensaio, como em muitos outros, Turgenev menciona pouco sobre os nobres. Toda a sua atenção está voltada para o comportamento e a psicologia dos camponeses.

Portanto, nesta história, o leitor está muito mais interessado em observar a vida dos servos do que a vida de seu mestre.

Khor aparece no trabalho como um camponês rico e prático. Ele mora separado, tem uma casa grande e bem cuidada e uma família, paga um aluguel, mas não quer comprar a liberdade para si. Este é todo o primitivismo do mujique. Ele é um pau para toda obra, mas não vê a coisa mais valiosa em sua vida. Ele é limitado, não é educado, tem uma mente estreita e, ao mesmo tempo, despreza o mestre e secretamente ri dele.

Kalinich é o amigo do peito de Khor e ao mesmo tempo seu completo oposto. Esse cara é romântico e taciturno, pouco prático e suave. Ele não tem família e está em grande necessidade. Mas, ao mesmo tempo, Kalinich possui grande conhecimento da natureza, pelo que é muito valorizado no distrito. Ele sente a beleza sutilmente, é capaz de refletir e analisar.

Com base nas reflexões sobre os personagens de Khor e Kalinich, pode-se ver como era o campesinato da época de Turguenev.

"Cantores"

Com este ensaio, continuaremos nossa análise das histórias “Notas de um caçador” de Turgenev. No centro da trama está uma competição entre dois cantores de aldeia, iniciada em uma taberna camponesa. Os personagens principais são descritos de forma breve e resumida. Yakov é o filho de 23 anos de uma turca capturada. Trabalha em fábrica mas é conhecido pela sua criatividade.

Seu rival remador - um homem de trinta anos, um burguês animado e cheio de recursos - ficou em primeiro lugar. Ele cantou uma canção engraçada, cantou bem, de forma impressionante. Mas algo que faltava, embora sua habilidade fosse apreciada.

Quando Yakov começou a cantar, tímida e intermitentemente, todos congelaram. Sua voz - profunda, excitante, sensual, fez os presentes chorarem. Foi incrível como adultos, hábeis, intrometidos e gananciosos, realmente derramaram uma lágrima sob a influência da canção do trabalhador.

Era evidente que Yakov cantava com a sensação de estar profundamente comovido com o significado dos versos rimados.

Claro, os presentes chegaram por unanimidade à conclusão de que Jacó havia vencido. Mas o ensaio não para por aí.

À noite, após a competição, o viajante voltou a ver a “voz de ouro” da aldeia. O que Jacob estava fazendo? Ele bebeu, bebeu conscientemente, até o ponto da inconsciência, tendo perdido toda a forma humana. E junto com ele, aqueles que desfrutaram de sua maravilhosa voz comovente algumas horas atrás participaram da folia.

Era difícil para o viajante olhar para uma festa tão feia, quando se destrói tudo o que há de bom nas pessoas - talento, sentimento, alma. A análise de The Singers (de Hunter's Notes) mostra como a pobreza e o vício podem afetar até as almas mais delicadas e sensíveis.

"Encontro"

A ação do ensaio cobre apenas um diálogo que ocorreu entre o altivo e insensível criado valete e o camponês inocentemente abandonado Akulina. Um caçador-viajante, cochilando à sombra de densas árvores, torna-se uma testemunha acidental da separação desses jovens.

Por que o autor colocou essa história aparentemente tão lírica e banal de amor não correspondido em suas “Notas do Caçador”? Uma análise de The Date mostra que questões de vida profundas são levantadas neste trabalho. E a questão não é apenas que o criado de um nobre rico brincou com os sentimentos de uma jovem inexperiente, aproveitou-se de sua inocência e amor e agora a deixa com indiferença. Não. O tópico do ensaio é muito mais profundo.

Por exemplo, Turgenev mostra como uma pessoa pode esquecer-se de si mesma, seduzida por ouropéis seculares, e romper com suas raízes, com seus companheiros, considerando-se superior e mais significativo do que aqueles com quem é igual.

O exemplo do valete do senhor também torna claro a rapidez com que as pessoas adotam as qualidades negativas de seus mestres e como é fácil esquecer quem você realmente é.

Análise de "Água de Framboesa" de "Notas de um Caçador"

Refletir sobre o trabalho faz você pensar sobre como os servos se relacionam com seu jugo. Nem todo mundo, ao que parece, anseia por liberdade, não por lutar por sua independência.

No centro da narrativa está a história de um velho servo, um mordomo, um mestre arruinado, que lembra com saudade dos velhos tempos, quando os servos privados de direitos nunca eram abandonados como soldados ou açoitados sem medida.

No entanto, a injustiça não prevalecia apenas antes. Além disso, Turgenev descreve a crueldade nobre e crueldade, que ele denunciou persistentemente ao longo do ciclo.

Vlas é um velho camponês que recentemente enterrou seu filho, que morreu após uma longa doença grave. O velho foi ao patrão, pediu-lhe que reduzisse o aluguel, mas ele só se zangou e levou o infeliz. Como você pode ver, a vida dos servos pobres e suas circunstâncias nunca interessaram a seus ricos proprietários. Esses pensam apenas em si próprios e no lucro que recebem das pessoas forçadas. E qual é o preço desse aluguel? Atrás dele está a vida e a saúde dos desafortunados, condenados à escravidão eterna.

"Escritório"

É digno de nota que este trabalho expôs não apenas a escravidão dos servos pelos proprietários, mas também a zombaria dos camponeses ricos sobre seus companheiros. Por exemplo, o personagem central da obra, o escrivão chefe nobre chamado Nikolai Eremeich, não hesita em aceitar subornos de seus companheiros de aldeia por algumas indulgências e indulgências.

Ele usa seu poder com ganância e sem vergonha. Abusando da situação, Eremeich tenta punir as pessoas impróprias para ele ou aquelas com quem já brigou. Interessante é o comportamento da senhora, que conseguiu restabelecer a justiça em sua propriedade, mas não quer pensar na vida de seus camponeses e se aprofundar em seus assuntos pessoais.

Por exemplo, o proprietário de terras age de forma injusta e cruel com a menina inocente Tatyana, por causa de quem Nikolai Eremeich e o paramédico local Pavel discutiram. Em vez de raciocinar com sensatez e achar o culpado, a senhora manda Tatiana embora, destruindo sua vida e a vida de Pavel, que está apaixonado por ela.

Como podemos ver, os camponeses não apenas sofreram e sofreram a opressão dos ricos proprietários, mas também foram oprimidos descaradamente pelos próprios irmãos, que receberam algum cargo na corte do senhor. Essa supressão da vontade humana destruiu o destino e afetou negativamente a mentalidade das pessoas.

"Morte"

Esta será a peça final, a partir da qual analisaremos as “Notas do Caçador”. No centro da trama estão contos-memórias do autor sobre como o povo russo, principalmente camponeses, morrem. Eles morrem com facilidade e simplicidade, como se estivessem realizando um rito comum. Não há medo da morte neles, nenhum desejo de viver e lutar, mas algum tipo de indiferença genuína por seu destino, por sua vida, por sua saúde.

Isso pode ser visto no exemplo de um homem que foi queimado em um celeiro e morrendo lentamente em casa. Sua família, e ele mesmo, levava uma vida diária, nem um pouco preocupada com o moribundo e nem mesmo tentando prevenir a morte, muito menos aliviar o sofrimento.

Vasily Dmitrievich é outro moleiro de profissão, indiferente à sua vida. Ele teve um colapso devido ao trabalho árduo, teve uma hérnia, mas não queria ficar no hospital e fazer nada para sua recuperação ou alívio. O homem vai para casa resolver questões financeiras de sua propriedade e quatro dias depois morre.

Houve outros casos também. Por exemplo, um velho conhecido do protagonista na universidade. Paciente com tuberculose, vivendo com estranhos por misericórdia, não pensa no seu destino amargo, não teme a morte, mas vive de memórias inspiradas por seu amigo e ouve com entusiasmo suas histórias. Dez dias depois, ele morre em agonia.

Por que Turgenev descreveu esses incidentes em suas "Notas de Caçador"? A análise da morte mostra que o próprio escritor se pergunta de onde vem essa indiferença. Provavelmente, isso é uma consequência de uma servidão secular, absorvida pelos infelizes com o leite materno, que se tornou seu segundo (senão o primeiro e único) ser. Seu trabalho duro constante, suas condições de vida difíceis embotam todos os outros sentimentos e experiências neles.

Crítica e censura

Como os contemporâneos de Turgenev reagiram a sua coleção de histórias? Muitos críticos literários da época notaram que quase todas as obras incluídas no ciclo apresentam um psicologismo e um realismo sutis, revelando aos leitores a verdadeira alma do camponês russo.

Por outro lado, alguns críticos acreditavam que as histórias de Turguenev foram escritas em um estilo idealista, que eram rebuscadas e banais e, portanto, sem valor.

Como a censura reagiu? O príncipe Lvov, que permitiu a publicação da coleção de ensaios, foi pessoalmente punido pelo imperador por tal decisão. A publicação posterior das Notas do Caçador foi proibida.

Por que as autoridades reagiram dessa forma ao trabalho? Turgenev foi acusado de poetizar os servos, tornando-os protagonistas de suas histórias, revelando suas almas e pensamentos. Além disso, o escritor ganhou a desaprovação do czar por expor a opressão das pessoas comuns e provar que os servos estariam melhor em liberdade.

Como você pode ver, o escritor tinha grande coragem e amor pelas pessoas comuns, pois não teve medo de provocar o desfavor do imperador. Isso é evidenciado pela análise das "Notas de Caçador" de Turgenev, fornecidas neste artigo.

Apresenta uma imagem holística da Rússia, iluminada pelo amor do autor, atitude poética para com sua terra natal, reflexões sobre o presente e o futuro de seu povo talentoso. Não há cenas de tortura, mas são as imagens cotidianas da servidão que atestam a essência anti-humana de todo o sistema social. Nesta obra, o autor não nos oferece tramas vivas com ação ativa, mas dá grande atenção às características do retrato, modos, hábitos e gostos dos heróis. Embora o enredo geral ainda esteja presente. O narrador faz uma viagem pela Rússia, mas sua geografia é bastante limitada - é a região de Oryol. Ele conhece vários tipos de pessoas ao longo do caminho, resultando em uma imagem da vida russa.Turgenev atribuiu grande importância à organização das histórias no livro. É assim que surge não uma simples seleção de histórias homogêneas temáticas, mas uma única obra de arte, dentro da qual operam os padrões da relação figurativa dos ensaios. The Hunter's Notes abre com duas “frases” temáticas, cada uma das quais inclui três histórias. Primeiro, existem variações sobre o tema de um personagem popular - "Khor e Kalinich", "Ermolai e a esposa do moleiro", "Água de framboesa". As três histórias seguintes desenvolvem o tema da nobreza ruinosa - "Doutor Uyezd", "Meu vizinho Radimov", "Odnodvorets Ovsyanikov" As seguintes histórias: "Lgov", "Bezhin Meadow", "Kasian com uma bela espada" - novamente desenvolvem o tema do povo, mas os motivos da decadente influência nociva da servidão nas almas das pessoas aparecem e soam cada vez mais persistentemente nelas, especialmente no ensaio "Lgov "

As histórias "Burmistr", "Office" e "Biryuk" continuam o tema da nobreza, mas em uma versão dramaticamente atualizada. Na "Burmistra", por exemplo, é apresentado o tipo de latifundiário da nova formação, aqui está também a imagem do nobre servo. No “Gabinete” são apresentados os curiosos resultados da transferência de antigos hábitos nobres de gestão para novas formas de instituições públicas e novos tipos de atendentes dos camponeses. O ensaio "Biryuk" descreve uma pessoa estranha e misteriosa que personifica as poderosas forças elementais que ainda vagam inconscientemente na alma do russo.

Nas próximas oito histórias, frases temáticas são misturadas e ocorre uma espécie de difusão temática. No entanto, no final do ciclo, a nota elegíaca de duas histórias sobre o nobre Tchertopkhanov é substituída pelo tema folclórico nos ensaios "Poder vivo" e "Batidas".

Em "Notas de um caçador", a Rússia provinciana é retratada, mas há uma pressão mortal daquelas esferas da vida que gravitam sobre a província russa e ditam suas condições e leis a ela.

A primeira história deste ciclo é chamada "Khor e Kalinich". O escritor-contador de histórias conhece o fazendeiro Polutykin, um caçador apaixonado, que o convida para sua propriedade, onde apresenta seus camponeses, a quem ele preza. O primeiro personagem é Khor, em cuja imagem é colocado um certo tipo, o que é bastante comum entre as pessoas. Khor conhecia bem o lado prático da questão, o bom senso pode ser visto em suas ações e trabalho. Ele está na posição de um camponês servo, embora tenha a oportunidade de subornar seu senhor.

Seu amigo Kalinich é seu completo oposto. Ele já teve uma esposa e agora mora sozinho. A caça tornou-se o sentido de sua vida, dando-lhe a oportunidade de entrar em contato com a natureza.

Os heróis vêem a vida de maneira diferente, percebem situações diferentes, até mesmo suas maneiras são absolutamente opostas.

O autor não idealiza os camponeses. Turgenev viu nos tipos folclóricos pessoas de bom senso, cuja tragédia é que eles não conseguem realizar seus talentos e capacidades. Khor via muito, conhecia e entendia bem a psicologia das relações humanas. “Interpretando com Khorem, pela primeira vez ouvi um discurso simples e inteligente de um camponês russo.” Mas Khor não sabia ler e Kalinich sabia, mas ele não tinha bom senso. Esses opostos na vida real não se contradizem, mas se complementam e, assim, encontram uma linguagem comum. Aqui o autor atuou como um mestre maduro da história popular, aqui uma espécie de pathos de servo foi definida em todo o livro, retratando personagens populares fortes, corajosos e brilhantes, cuja existência se tornou servidão na vergonha e humilhação da Rússia, em um fenômeno social incompatível com a dignidade nacional da pessoa russa. No ensaio "Khor e Kalinych", o personagem do fazendeiro Polutykin é esboçado apenas com leves pinceladas, informa casualmente sobre suas predileções pela culinária francesa e também menciona o cargo nobre. Mas esse elemento não é acidental. No ensaio "Office", predileções francesas semelhantes são apresentadas na imagem do proprietário de terras Penochnik, e as consequências destrutivas desse elemento são mostradas na história "O Burmister".

Esta obra expõe impiedosamente as consequências econômicas destrutivas da chamada atividade civilizatória das classes altas. Sua forma de gestão mina as bases do trabalho do camponês na terra. O ensaio "Dois latifundiários", por exemplo, fala sobre as atividades econômicas de um importante dignitário de São Petersburgo que decidiu semear papoula em todos os seus campos, "já que custa mais do que o centeio, semeá-lo é mais lucrativo". As atividades desse dignitário ecoam o fazendeiro Panteley Eremeevich Chertopkhanov, que começou a reconstruir as cabanas dos camponeses de acordo com um novo plano. Além disso, ele ordenou que todos os seus súditos fossem numerados e costurado em cada colar o seu número. Em tais atrocidades do proprietário de terras da província, outras ações de escala estatal totalmente russa são visíveis. Aqui, o autor alude às atividades de Arakcheev, o organizador dos assentamentos militares camponeses.

Gradualmente, o livro desenvolve uma ideia artística sobre o absurdo do antigo sistema de servos. Por exemplo, a história "Odnodvorets de Ovsyanikov" conta a história da transformação de um baterista francês analfabeto Lejeune em professor de música, tutor e depois em nobre russo.

Em “Notas de um Caçador” há histórias que gravitam em torno da sátira, pois têm um tema anti-servo. Por exemplo, a história "Lgov" conta sobre um camponês apelidado de Mote, que durante sua vida serviu como cocheiro, pescador, cozinheiro, ator de home theater, barman Anton, embora seu nome verdadeiro fosse Kuzma. Com vários nomes e apelidos, a personalidade se revelou completamente impessoal.

Diferentes destinos, combinando e ecoando com outros, participam da criação de uma imagem monumental do jugo de servo, que tem um efeito destrutivo na vida da nação.

Esta imagem é complementada e realçada pela natureza. Uma paisagem sem vida percorre todo o livro. Pela primeira vez ele aparece no ensaio "Khor e Kalinich", que menciona a aldeia Oryol, localizada próximo ao barranco. Na história "Cantores", a aldeia de Kolotovka é cortada por uma terrível ravina bem no meio da rua. No ensaio "Bezhin Meadow", um caçador perdido experimenta uma "sensação terrível" ao se ver em um buraco que parece um caldeirão com vidros levemente inclinados. A imagem de um lugar terrível amaldiçoado por pessoas aparece repetidamente na história. Paisagens desse tipo concentram os antigos problemas e privações nacionais associados à servidão russa.

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Muito atrai o escritor na vida russa, mas também repele muito. No entanto, há uma qualidade nele, que o autor coloca muito em alta, - é a democracia, a amizade, um vivo talento para a compreensão mútua, que não foi exterminado do povo, mas apenas, pelo contrário, foi aguçado por séculos de servidão, as severas provações da história russa.

Há outro leitmotiv em "Notes of a Hunter" - o talento musical do povo russo, que foi anunciado pela primeira vez em "Choir and Kalinich". Kalinich canta, e o profissional Khor canta junto com ele. A música une até mesmo essas naturezas opostas no clima geral. A música é o começo que une as pessoas nas alegrias e tristezas da vida.

Em Água de Framboesa, os personagens têm uma coisa em comum: são todos perdedores. E no final do ensaio do outro lado do rio, um cantor desconhecido cantou uma canção triste que aproxima as pessoas, pois por destinos separados leva a um destino totalmente russo e, assim, relaciona os heróis.

Na história "Kasian com uma Bela Espada" entre os campos pode-se ouvir uma melodia triste que clama por uma jornada, longe da terra, onde reinam a mentira e o mal, para a terra prometida, onde todas as pessoas vivem em contentamento e justiça.

A canção de Yakov da história "Cantores" chama heróis para o mesmo país. Aqui não só o canto de Jacob é poetizado, mas também a conexão espiritual que sua canção estabelece em personagens que são muito diferentes em posição e origem. Yakov cantou, mas as almas das pessoas ao seu redor cantaram com ele. A abobrinha Pritniy inteira vive na música.

Mas Turgenev é um escritor realista, então ele mostrará como esse impulso é substituído pela depressão mental. Isso é seguido por uma noite de bebedeira, onde Jacob e o mundo inteiro na taverna tornam-se completamente diferentes.

A coleção contém histórias impregnadas de um lirismo especial. Por exemplo, "Bezhin Meadow" difere agudamente em elegância de outros contos deste ciclo. O autor presta muita atenção aqui aos elementos da natureza. No final da tarde, o viajante se perdeu e optou por pernoitar. Ele sai em uma fogueira queimando perto do rio, perto do qual crianças camponesas estão sentadas pastando cavalos. O caçador testemunha sua conversa. Ele fica encantado com as histórias folclóricas com as quais se familiarizou com isso. A história de Kostya sobre Gavril, um carpinteiro suburbano, que encontrou uma sereia é interessante. Ele foi ao seu encontro, mas sua força interior o deteve, ele largou a cruz, após o que ela parou de rir e gritou, dizendo: "Você deve se matar até o fim de seus dias." Aqui, o poder satânico é derrotado pelo sinal da cruz, mas é capaz de infundir tristeza na pessoa.

As "Notas de um Caçador" terminam com o ensaio "Floresta e Estepe". Não há heróis aqui, mas há uma sutil descrição lírica dos elementos naturais, a beleza da natureza e a existência do homem nela. Esses dois opostos não se aglomeram, não interferem, mas se complementam mutuamente. Tanto a floresta como a estepe encantam o viajante, ele gosta delas ao mesmo tempo. O homem também deve se ajustar harmoniosamente à natureza. O ensaio está imbuído de um clima otimista de afirmação da vida, uma vez que tudo isso é importante para a existência saudável das pessoas.

Portanto, o conflito central neste livro é complexo e profundo. Sem dúvida, os antagonismos sociais são delineados aqui de forma bastante nítida. Certamente, o fardo da servidão recai principalmente sobre os ombros do camponês, porque é ele quem deve suportar a tortura física, a fome, a pobreza e a humilhação espiritual. No entanto, Turgenev vê a servidão de um ponto de vista nacional mais amplo, como um fenômeno que é doloroso para o senhor e para o camponês ao mesmo tempo. Ele condena veementemente os cruéis proprietários de servos e simpatiza com aqueles nobres que foram vítimas do jugo do servo. Afinal, não é por acaso que o canto de Yakov Turk evoca uma "lágrima pesada" dos olhos do Mestre Selvagem.

Na obra de Turgenev, não apenas os camponeses são dotados de características nacionalmente russas; alguns proprietários de terras que escaparam da influência corruptora da servidão também são russos por natureza. Pyotr Petrovich Karataev não é menos russo do que os camponeses. Traços de caráter nacional também são enfatizados no caráter moral de Tchertopkhanov. Ele é proprietário de terras, mas não feudal. Tal é Tatyana Borisovna, uma proprietária de terras patriarcal, mas ao mesmo tempo um ser simples, com um "coração puro e franco".

O autor vê as forças vivas da nação tanto no camponês quanto no ambiente nobre. Admirando o talento poético ou, pelo contrário, a eficiência do homem russo, o escritor chega à conclusão de que a servidão contradiz a dignidade nacional e que toda a Rússia viva, não só os camponeses, mas também os nobres, deve participar na luta contra ela.

"Death" foi publicado no Sovremennik No. 2 em 1848. A história foi incluída no ciclo "Notes of a Hunter" e refletia as histórias que aconteceram a Turgenev durante suas andanças de caça, as tradições da família dos Turgenevs. Por exemplo, o rio Zusha, mencionado no início, flui perto de Spassky-Lutovinov. A senhora que ia pagar ao padre pela oração do dia tem um protótipo. Esta é a avó de Turgenev, Katerina Ivanovna Somova.

Direção literária e gênero

Turgenev, como realista, explora as características do personagem russo, destacando uma atitude simples e fria em relação à morte como um traço nacional. A história psicológica tem as características de um ensaio filosófico, é uma espécie de ode à morte e a quem a aceita com dignidade.

Problemático

A história é dedicada a um traço do povo russo - a atitude em relação à morte como algo comum e familiar. Turgenev analisa vários casos e chega a uma generalização: uma atitude incomum em relação à morte é uma característica da mentalidade russa. "Um homem russo está morrendo de forma incrível ... O povo russo está morrendo de forma incrível." O leitor atento verá as razões sociais para essa atitude por trás das descrições de várias mortes, mas os revisores contemporâneos não as viram.

Enredo e composição

A exposição da história é a visita do contador à floresta, na qual ele caminhou ainda criança com um governador francês. A floresta sofreu geadas em 1840. A técnica de contraste permite comparar a antiga floresta viva e fresca com a atual morta.

O narrador chama carvalhos e freixos de velhos amigos e os descreve como doentes ou mortos: “Secos, nus, em alguns lugares cobertos de folhagem consumptiva ... ramos sem vida, quebrados ... galhos mortos ... caíram e apodreceram como cadáveres, no chão".

A exposição leva o leitor a especular sobre a morte humana, tão silenciosa quanto a morte das árvores. Turgenev escolhe diferentes mortes: acidentes (derrubado por uma árvore, queimado), doenças (tensas, desbotadas pelo consumo) e morte por velhice. É descrita a morte de pessoas de diferentes classes e profissões: um empreiteiro, um camponês, um moleiro, um professor, um proprietário de terras.

A morte do proprietário é o ponto culminante, uma espécie de parábola com moralidade: "Sim, o povo russo está morrendo de maneira incrível." Esse refrão é a ideia principal da história.

Heróis da história

Na história, o autor está interessado no encontro do herói com a morte. O motivo da reflexão foi a morte do empreiteiro Maxim, que foi morto na floresta pela queda de um freixo, derrubado por camponeses. Não há nada de feio na morte de Maxim (como outros heróis). Apesar do fato de que os galhos da árvore caindo quebraram os braços e pernas de Maxim, ele quase não gemia, mordeu os lábios azuis, olhou em volta "como se estivesse surpreso". Um queixo trêmulo, o cabelo grudado na testa e um peito que sobe de maneira irregular fazem com que ele pareça um herói romântico em grande excitação. Ele está realmente preocupado em enfrentar a morte, que sente que se aproxima.

Mas, para Turgueniev, o que importa não é a aparência do herói, mas o que ele pensa e sente no momento da morte. O primeiro pensamento de Maxim é que ele mesmo é o culpado por sua morte: Deus o puniu por mandar os camponeses trabalharem no domingo. Além disso, Maxim se desfaz da propriedade, não esquecendo o cavalo que comprou ontem, pelo qual deu um depósito, pede perdão aos homens. O narrador descreveu a morte de um camponês russo da seguinte forma: “Ele morre como se estivesse realizando uma cerimônia: fria e simples”, mas não estúpida ou indiferentemente, como pode parecer do lado de fora.

Outro camponês, que espera a morte corajosamente, é um camponês queimado de um vizinho. O narrador fica impressionado não tanto com o comportamento do camponês, mas com sua esposa e filha, que se sentam em um silêncio mortal na cabana e também aguardam a morte, de modo que o narrador "não aguentou e saiu". Ao mesmo tempo, outros membros da família tratam a morte de um parente como algo comum, nem mesmo interrompem as atividades cotidianas.

O moleiro de Lybovshinsky, Vasily Dmitritch, que estava com hérnia, só veio ao paramédico no 10º dia para obter ajuda: "E devo morrer por causa desse lixo?" O moleiro profere uma frase quase anedótica de que é melhor morrer em casa, onde, na sua ausência, "Deus sabe o que vai acontecer". O moleiro não tem pânico diante da morte, no caminho para casa ele se curva para as pessoas que encontra, e isso é 4 dias antes de sua morte!

O narrador descreve a morte de um amigo de Abner Sorokoumov, que ensinou os filhos do fazendeiro Gura Krupyanikov. Sorokoumov possuía uma alma infantilmente pura. Ele se alegrou com os sucessos de seus companheiros, não conhecia a inveja e o orgulho. Abner gosta dos dias que lhe são atribuídos: lê seus poemas favoritos, lembra de Moscou, Pushkin com seu convidado, fala sobre literatura e teatro e tem pena de amigos falecidos. Sorokoumov está satisfeito com sua vida, ele não quer ir embora e ser tratado, porque “não importa onde morrer”. Krupyanikov anunciou a morte de Sorokoumov em uma carta, acrescentando que ele morreu "com a mesma insensibilidade, sem mostrar qualquer sinal de arrependimento". Ou seja, Sorokoumov considerava a morte algo natural.

A situação da morte de um velho proprietário de terras, que tentou pagar ao padre pelo seu próprio desperdício e ficou descontente com o fato de o padre encurtar a oração prescrita, parece bastante anedótica.

Características estilísticas

A história está cheia de absurdos e paradoxos. O primo do vizinho do contador de histórias tinha um grande coração, mas não tinha cabelo. Em resposta a uma rima francesa por ocasião da inauguração de um hospital de Krasnogorsk por uma senhora em um álbum, no qual alguém obsequiosamente chamava o hospital de templo, um certo Ivan Kobilyatnikov, pensando que se tratava da natureza, escreveu que também o amava.

Os doentes são domesticados no hospital pelo entalhador maluco Pavel, a cozinheira é uma mulher de mãos secas ainda mais maluca que Pavel, bate nele e o faz guardar os perus. Um absurdo no nível do lote é o comportamento de um proprietário de terras moribundo. Mas o mais absurdo é a veracidade de todas as histórias incríveis.

"Notes of a Hunter" é um ciclo de vinte e cinco pequenas obras em prosa. Em sua forma, são ensaios, histórias e contos. Ensaios ("Khor e Kalinych", "Odnodvorets Ovsyannikov", "Raspberry Water", "Lebedyan", "Forest and Steppe"), via de regra, não têm um enredo desenvolvido, contêm um retrato, uma descrição paralela de vários heróis, fotos da vida cotidiana, paisagem, esboços da natureza russa. As histórias ("Meu vizinho Radilov", "Escritório", "Hamlet do distrito de Shchigrovsky", etc.) são construídas em um determinado enredo, às vezes muito complexo. Todo o ciclo é narrado por um caçador que conta sobre suas observações, encontros e aventuras.

Nos anos 40-50 do século XIX, I. S. Turgenev criou uma série de pequenas obras em prosa, reunidas em uma coleção chamada "Notas de um Caçador". Ao contrário da maioria dos escritores da época, que retratavam os camponeses como uma massa cinzenta sem rosto, o autor em cada ensaio observa alguma característica especial da vida camponesa; portanto, todas as obras combinadas na coleção deram uma imagem vívida e multifacetada do mundo camponês. Este ciclo trouxe fama imediatamente ao autor. Em todas as histórias existe um mesmo protagonista - Peter Petrovich. Este é um nobre da vila de Spasskoye, um caçador ávido. É ele quem fala sobre os casos que aconteceram com ele durante suas campanhas. Além disso, Turgenev dotou-o de observação e atenção, o que ajuda o narrador a compreender com mais precisão várias situações e transmiti-las de forma mais completa ao leitor.

Apaixonado pela natureza, Turguenev fez amplo uso de descrições da natureza nas Notas do Caçador, que constituem as páginas mais brilhantes da história da paisagem literária russa. Turgenev tratou a natureza como uma força espontânea vivendo uma vida independente. As paisagens de Turguenev são concretas e estimuladas pelas experiências do narrador e dos personagens, são dinâmicas e intimamente relacionadas à ação.

Para determinar qual é o papel de cada episódio com a descrição da natureza para toda a coleção, primeiro, vamos entender o que é a natureza em um sentido amplo e geralmente aceito.

A Enciclopédia Livre fornece essa definição de natureza. A natureza é o mundo material do Universo, em essência - o principal objeto de estudo da ciência. Na vida cotidiana, a palavra "natureza" costuma ser usada no sentido de habitat natural (tudo o que não é criado pelo homem).

V. I. Dal entende este conceito como “natureza, tudo material, o universo, toda a criação, tudo visível, sujeito aos cinco sentidos; mas mais o nosso mundo, a terra, com tudo que foi criado nela; opõe-se ao Criador ... Todos os produtos naturais ou naturais da terra, três reinos (ou, com o homem, quatro), em sua forma primitiva, se opõem à arte, obra das mãos humanas. "

O dicionário filosófico tem a seguinte definição de natureza. Natureza - em um sentido amplo - tudo o que existe, o mundo inteiro na variedade de suas formas; usado junto com os conceitos: matéria, universo, universo. 2) O objeto das ciências naturais. 3) O conjunto de condições naturais para a existência da sociedade humana; "" segunda natureza "" - condições materiais de sua existência feitas pelo homem. A troca de substâncias entre o homem e a natureza é uma lei que regula a produção social, uma condição da própria vida humana. A atividade agregada da sociedade tem um efeito cada vez mais perceptível na natureza, o que requer o estabelecimento de sua interação harmoniosa.

Como você pode ver, todas as definições esclarecem que a natureza é tudo o que não foi criado pelo homem. Para Turgenev, a natureza é o elemento principal, ela subjuga o homem e molda seu mundo interior. A floresta russa, na qual "balbuciam imponentes álamos", "um carvalho poderoso se ergue como um lutador ao lado de uma bela tília" e a estepe sem limites - esses são os principais elementos que definem as características nacionais de um russo em "Notas de um caçador". Isso se encaixa perfeitamente com o tom geral do ciclo. A natureza é a verdadeira salvação para as pessoas. Se no primeiro ensaio-prólogo o narrador pede atenção aos camponeses, o conto final é o reconhecimento lírico do autor de seu amor pela natureza, "fur sich", como diz brincando, despedindo-se do leitor. Para Turgenev, a natureza é o recipiente de tudo e de todos. Ao mesmo tempo, todas as descrições da natureza são divididas em dois grupos: manifestações externas da natureza (objetos da paisagem, animais, clima e elementos naturais) e ocultas ou implícitas (atividades humanas relacionadas à natureza, a influência da natureza na vida e na vida de um camponês).

Estava na moda chamar este livro de livro sobre a natureza e sobre o homem na natureza. Mesmo que os heróis não se relacionem com a natureza, mesmo assim, a história sobre eles não se completa sem, pelo menos, passarem pelas mencionadas paisagens. Não é por acaso que a coleção termina com um hino poético à natureza "Floresta e Estepe". Sem dúvida, o principal elemento estético de todo conto é o narrador, o “homem estranho”. E o principal nele é que a imagem se dá fora da civilização social, como um homem da natureza, inextricavelmente ligado a ela. Sua alma, seu mundo espiritual estão cheios de natureza. E por meio desse prisma estético natural, todas as histórias que ele conta são refratadas. Turgenev "chegou ao reconhecimento do envolvimento da pessoa humana no fluxo geral da vida mundial, ao reconhecimento da unidade do homem e da natureza".

Tal unidade do "estranho caçador" com a natureza, tal unidade estética das "Notas de um caçador" por meio de inúmeras paisagens, lembra a doutrina de Jean-Jacques Rousseau do "homem natural". Turgenev, seguindo Rousseau, argumenta que a natureza criou todas as pessoas iguais e apenas as instituições sociais criam o problema da desigualdade social. A falta de liberdade social distorce a essência natural e natural do homem, paralisa-o moralmente. O drama do homem é, de acordo com Turgenev, que ele caiu da unidade natural. Turgenev examina o problema do "homem natural" em um aspecto moral humano filosófico e universal. Cair da unidade natural do homem o torna moralmente feio ou completamente infeliz. E Turgenev, em "Notes of a Hunter", tenta mostrar o quão moralmente bela é uma "pessoa natural", ligada à natureza.

Como um "material" para a análise linguística em nosso trabalho, escolhemos uma coleção de histórias "Notas de um caçador", de I. Turgenev. Estudamos esta coleção do ponto de vista da composição de um texto literário.

Quase todas as histórias de Turgenev contêm discurso direto e diálogos. Uma exceção especial é a história “Floresta e Estepe”, em que o autor mantém um diálogo invisível com o leitor, não há apelo direto a ninguém, não há separação formal do discurso direto (aspas), o diálogo não carrega uma carga semântica especial.

Toda a coleção de Turgenev é uma narração subjetiva, uma vez que há uma avaliação direta do autor dos eventos, os personagens, o autor da narrativa julga apenas o que é conhecido por ele; o uso generalizado de palavras com o principal significado emocional-avaliativo do tipo "eu amo", "uma boa pessoa": "Como caçador, visitando o distrito de Zhizdrinsky, encontrei no campo e conheci um pequeno proprietário de terras Kaluga, Polutykin, um caçador apaixonado e, portanto, uma excelente pessoa" ("Khor e Kalinich").

A narração subjetiva expressa diretamente o ponto de vista do autor, que muitas vezes é polêmico em relação ao ponto de vista do leitor. Nesse sentido, Turgenev não força o leitor a pensar da mesma maneira que ele; sua narração discreta permite ao leitor avaliar a pessoa ou eventos descritos.

Na coleção das histórias de I. Turguenev, há uma síntese dos três tipos de discurso: “Ricos latifundiários viviam nessas mansões e tudo acontecia à sua maneira, quando de repente, numa bela manhã, toda essa graça queimou até o chão. Os cavalheiros mudaram-se para outro ninho; a propriedade foi negligenciada. As imensas cinzas se transformaram em uma horta, aqui e ali atulhada de montes de tijolos, resquícios das antigas fundações. Dos troncos que restaram, eles rapidamente montaram uma cabana, cobriram-na com uma tábua barroca, comprada por dez anos para construir um pavilhão em estilo gótico, e instalaram nele o jardineiro Mitrofan com sua esposa Aksinya e sete filhos. Mitrofan recebeu ordens de entregar verduras e legumes na mesa do mestre, a 150 milhas de distância; Aksinya foi encarregada da supervisão de uma vaca tirolesa, comprada em Moscou por muito dinheiro, mas, infelizmente, desprovida de qualquer capacidade de reprodução e, portanto, desde o momento da compra não havia dado leite; Ela recebeu em seus braços um dragão de crista esfumaçado, o único pássaro do "mestre"; as crianças, devido à infância, não ocupavam cargos, o que não os impedia de serem completamente preguiçosos ”(“ Água de Framboesa ”); "Eu olhei em volta. Dirigimos por uma vasta planície arada; em estrondos extremamente suaves e ondulantes, colinas baixas, também aradas, desciam por ela; o olhar envolveu apenas cerca de cinco milhas de espaço deserto; à distância, pequenos bosques de bétulas, com suas copas recortadas e arredondadas, quebravam sozinhas a linha quase reta do céu. Caminhos estreitos se estendiam pelos campos, desapareciam nos vales, subiam pelas colinas "(" Kasian com uma bela espada "); “A caça com a arma e com o cachorro é bela em si mesma, für sich, como se dizia antigamente; mas, digamos, você não nasceu caçador: ainda ama a natureza; você, portanto, não pode deixar de invejar nosso irmão ... ”(“ Floresta e Estepe ”).

As 3 histórias da coleção (“Meu vizinho Radilov”, “Prado Bezhin”, “Data”) começam com uma descrição da natureza. Aqui, o estilo dominante do texto literário é formado, o tempo e o local de ação são apresentados.

Todas as histórias da coleção de Turgenev têm direito. Eles podem ser divididos em dois grupos. O primeiro grupo inclui histórias que têm um nome (ou nomes próprios) em seus títulos. Podem ser nomes, sobrenomes, apelidos de pessoas, objetos geográficos (nomes de aldeias e cidades). Este grupo inclui 15 histórias: "Khor e Kalinich", "Ermolai e a esposa do moleiro", "Água de framboesa", "Meu vizinho Radilov", "Odnodvorets Ovsyannikov", "Lgov", "Prado Bezhin", "Kasian com uma bela espada" , "Biryuk", "Lebedyan". "Tatiana Borisovna e seu sobrinho", "Peter Petrovich Karataev", "Hamlet do distrito de Shchigrovsky", "Tchertopkhanov e Nedopyuskin", "Fim de Tchertopkhanov". Pelo nome fica claro onde o evento acontecerá ou quem será discutido na história. O segundo grupo consiste em histórias que possuem substantivos comuns em seus títulos: "Uyezd doctor", "Burmistr", "Office", "Two landowners", "Death", "Singers", "Date", "Living Relics", "Knocks" , "Floresta e estepe". Apesar de esses títulos não se relacionarem diretamente com a pessoa ou local de ação, ainda não é difícil adivinhar do que se trata a história. Sendo no aspecto linguístico uma palavra, frase ou frase, o título responde a uma das questões urgentes do texto literário. Who! O que? "Petr Petrovich Karataev", "Morte"; Onde? "Lebedyan", "Bezhin lug", "Office"; O que está acontecendo? "Date", "Knocks", etc.

Turgenev praticamente não usa epígrafes em sua coleção. As histórias "Living Power" e "Forest and Steppe" podem ser consideradas uma exceção. A partir das epígrafes, você pode entender imediatamente quem ou o que será discutido:

A terra da paciência nativa -

Você é a terra do povo russo!

F. Tyutchev. ("Poder Vivo").

E aos poucos comece a voltar

Puxe-o: para a aldeia, para um jardim escuro,

Onde as tílias são tão grandes, tão sombrias,

E os lírios do vale são tão virgens,

Onde estão os foguetes redondos acima da água

Eles se inclinaram para baixo da barragem em sucessão,

Onde um carvalho gordo cresce sobre um campo gordo,

Onde cheira a cânhamo e urtiga ...

Lá, lá, nos campos abertos,

Onde a terra fica preta com veludo

Onde está o centeio, onde quer que você jogue seus olhos,

Ele flui silenciosamente em ondas suaves.

E um feixe amarelo pesado cai

Por causa das nuvens transparentes, brancas e redondas;

Ta bom ai

(De um poema dedicado à queima) ("Floresta e Estepe").

Toda a coleção das histórias de I. Turgenev pode ser apresentada em uma tabela onde você pode ver claramente quantas palavras existem em uma única história e em cada um dos episódios. Por conveniência, dividimos em cada história episódios com uma descrição da natureza e sem uma descrição. É claro na tabela quantos episódios e a duração deles.

análise linguística da história de turgenev

Tabela 1 - Número de palavras nos episódios

Mas a partir dessa tabela é impossível determinar onde estão os episódios com a descrição da natureza. Para isso, é utilizado um modelo linear de texto artístico - um segmento de linha reta, dividido em proporções com posições fortes indicadas. Para cada história do texto, existe um modelo linear [Korbut - 33; 76] (Apêndice 1.).

Por cálculos matemáticos, podemos encontrar a coordenada para qualquer episódio. O resultado desses cálculos é apresentado em uma tabela (em formato eletrônico), onde cada episódio é numerado separadamente e tem dois valores - o início e o fim, indicados por unidades. As demais coordenadas, não relacionadas a este episódio com a descrição da natureza, são indicadas por zeros.

Ministério da Educação e Ciência da Federação Russa

Instituição estadual de ensino de educação profissional superior

Orenburg State Pedagogical University

Faculdade de Filologia, Departamento de Lingüística e Métodos de Ensino da Língua Russa

Trabalho do curso

sobre o tema: Análise da coleção de histórias por I.S. Turgenev "Notas de um Caçador" no aspecto posicional

Orenburg 2010

INTRODUÇÃO

O objetivo do trabalho é estudar a coleção de contos de I. Turgenev "Notas de um Caçador" no aspecto posicional. Para isso, foram definidas as seguintes tarefas:

Considere as "Notas de um Caçador" do ponto de vista do uso posicional da imagem da natureza nelas;

Analise cada episódio descrevendo a imagem da natureza;

Estabelece os lugares de cada episódio e sua conexão com o resto das histórias;

Faça uma conclusão sobre o papel de cada episódio com a imagem da natureza na coleção.

Selecione episódios de natureza, estabeleça sua duração e localização no texto de cada história e no ciclo.

O objeto da pesquisa é a imagem da natureza da coleção de contos de I. Turgenev "Notes of a Hunter".

CAPÍTULO 1. ESTUDO DA COMPOSIÇÃO DO TEXTO NO ASPECTO POSICIONAL

A função principal da linguagem é a função comunicativa, esta função principal é desempenhada pela linguagem através da mensagem - textos elaborados através da linguagem. Um texto literário, sendo uma obra de arte - literatura - ao contrário de outros textos, não desempenha uma função comunicativa em sua forma mais pura. Para satisfazer uma necessidade estética espiritual, um texto artístico ignora a realidade, escolhendo nela apenas o que é necessário para expressar uma certa ideia, um problema artístico. Essa ideia é o principal núcleo organizador de um texto literário. Nem sempre é fácil entender a ideia, e aqui a análise linguística pode ajudar - o estudo da forma material de um texto literário, no qual a ideia artística é “criptografada” e codificada [Korbut-3; 76].

1.1 O conceito de análise linguística

A análise linguística é um sistema especial de métodos de ensino para decompor um texto em suas partes componentes, estudando-as, comparando, compreendendo e, em seguida, compreendendo um texto literário na unidade e interconexão de todos os seus elementos [Korbut-4; 76].

A análise lingüística permite que você veja as conexões construtivas orgânicas entre cursos de literatura e russo moderno. Existem duas fases principais de análise linguística: análise e síntese. É melhor começar com a análise dos elementos, para depois tirar uma conclusão sobre a influência dos elementos no conteúdo - síntese. A análise linguística inclui alguns aspectos de outros tipos de análise. O aspecto literário - a compreensão de um texto literário como um fato do pensamento social - pode ser conectado na fase de síntese. O aspecto estilístico - compreender a violação ou não violação das normas da linguagem literária da era moderna e da época correspondente à época da escrita da obra, é necessário na fase de análise. A análise mais completa de um texto literário é filológica geral; tal análise inclui todos os tipos conhecidos de análise: linguística, literária e histórica.

Na análise linguística, uma obra literária é considerada “como uma fonte de impressões para o leitor” (Arnold), que experimenta certos sentimentos independentemente da personalidade do autor ou da opinião pública. Que unidades linguísticas, organizadas em que sequência, contribuem para a criação da impressão? - estas são as principais questões que se colocam na análise linguística [Korbut-4; 76].

Composição do texto artístico. Do ponto de vista linguístico, a composição é uma forma de organizar e conectar unidades linguísticas de diferentes níveis em uma estrutura linear integral de um texto literário. A composição é uma unidade harmoniosa de forma e conteúdo.

BA. Ouspensky propôs considerar a composição linguística de um texto literário como um sistema de pontos de vista intrtextual. O sistema de ponto de vista inclui os pontos de vista do (s) autor (es), personagens e, às vezes, os supostos pontos de vista dos leitores.

Dois tipos de discurso podem ser distinguidos na composição - direto e indireto. A fala direta é formalmente marcada com aspas (ou travessões). O discurso direto também pode incluir cartas, entradas de diário, artigos de jornais e revistas, eles aumentam a "credibilidade" [Korbut-22; 76].

Entre o discurso indireto A.Yu. Korbut distingue duas formas principais de contar histórias. Contação de histórias objetiva (discurso objetivo) e narrativa subjetiva.

“Unidades composicionais de um texto literário”, escreve A. Yu. Korbut em sua obra “Análise lingüística de um texto literário”, “em termos de pontos de vista, são todos elementos que mudam o tipo de narração: fala direta, escrita, sono, documento, diário, material de jornal, discurso subjetivo do autor, etc.

O aspecto dinâmico da composição. A unidade composicional de um texto artístico em um aspecto dinâmico é o tipo de discurso: narração, descrição, raciocínio na fala do autor. A maioria dos grandes textos literários são narrativas ficcionais com a inclusão de outros tipos de discurso [Korbut-27; 76].

Aspecto simetrológico. O próximo aspecto da composição de um texto literário está associado às posições fortes do texto, suas proporções e tipos de simetria nele. Assim, a análise da composição neste aspecto permite ver a manifestação das leis da simetria na estrutura linguística de uma obra literária. A manifestação mais importante das leis de simetria em um texto literário é a proporção áurea, que é chamada de centro harmônico. O primeiro nível da seção áurea divide o texto em duas partes desiguais por um fator de 0, 618. Este é o ponto da seção áurea, ou o centro harmônico. O centro harmônico é a posição forte do texto.

O segundo nível de proporção da proporção áurea destaca o início absoluto do texto literário. Esta é uma parte do texto, incluindo o título, epígrafe, se houver. Seu coeficiente é 0, 146, que é aproximadamente os primeiros 15% do texto. O início absoluto também é uma posição forte do texto.

O fim absoluto é a posição final forte do texto artístico, calculada pela proporção de 0,944, que é aproximadamente os últimos 6% do texto. Aqui o estresse psicológico é removido, o conflito é resolvido. Além das posições fortes apontadas, há proporções-bordas, que podem ser atribuídas às posições fracas do texto.

O início absoluto é a primeira posição forte do corpus do texto, é destacado graficamente à esquerda (com um espaço). O início absoluto desempenha uma função introdutória: representa o tempo, o lugar, determina o modo de contar histórias (ou uma combinação de diferentes modos), contém um conjunto de eventos, representa os elementos linguísticos mais importantes que serão repetidos posteriormente. O centro harmônico é uma posição forte que não possui destaque gráfico, é percebida inconscientemente.

O final absoluto é uma posição forte com um destaque gráfico à direita. Esta posição forte inclui um desfecho agitado. No nosso caso, uma história ("Lgov") tem uma posição forte.

Posições fortes e suas funções. Uma posição forte é o ponto mais eficaz de um texto literário, cuja percepção combina um alto grau de memorização e uma prontidão para perceber o subtexto. A zona inicial, ou início, inclui duas posições fortes: o título e a largada absoluta. O título forma a área do título - um conjunto de elementos separados graficamente do resto do texto. A área do título inclui um subtítulo, gênero, epígrafe [Korbut - 29-34; 76].

A principal característica composicional de um texto literário é sua linearidade - as unidades a partir das quais um texto artístico é construído podem ser alinhadas de uma maneira: uma após a outra, em uma linha. Portanto, a sequência do arranjo das partes, capítulos, capítulos, parágrafos ou estrofes, frases ou linhas, palavras é o aspecto mais importante de um texto literário. Um texto ficcional vive apenas durante sua leitura e seu primeiro contato com o leitor se dá em detrimento do título (3). O próximo "passo" na percepção de um texto literário é a epígrafe (se houver). Uma epígrafe é uma citação (literária ou folclórica) separada por espaços, como um título e um subtítulo, separados graficamente por um deslocamento para a direita. Expressa o principal problema artístico de toda a obra ou de sua parte, destacando assim o cerne vigoroso do texto artístico [Korbut - 34-38; 76].

CAPÍTULO 2. ANÁLISE DA COLETA POR I.S. TURGENEV "NOTAS DE UM CAÇADOR" DE UM PONTO DE VISTA POSICIONAL

"Notes of a Hunter" é um ciclo de vinte e cinco pequenas obras em prosa. Em sua forma, são ensaios, histórias e contos. Ensaios ("Khor e Kalinych", "Odnodvorets Ovsyannikov", "Raspberry Water", "Lebedyan", "Forest and Steppe"), via de regra, não têm um enredo desenvolvido, contêm um retrato, uma descrição paralela de vários heróis, fotos da vida cotidiana, paisagem, esboços da natureza russa. As histórias ("Meu vizinho Radilov", "Escritório", "Hamlet do distrito de Shchigrovsky", etc.) são construídas em um determinado enredo, às vezes muito complexo. Todo o ciclo é narrado por um caçador que conta sobre suas observações, encontros e aventuras.

Nos anos 40-50 do século XIX, I. S. Turgenev criou uma série de pequenas obras em prosa, reunidas em uma coleção chamada "Notas de um Caçador". Ao contrário da maioria dos escritores da época, que retratavam os camponeses como uma massa cinzenta sem rosto, o autor em cada ensaio observa alguma característica especial da vida camponesa; portanto, todas as obras combinadas na coleção deram uma imagem vívida e multifacetada do mundo camponês. Este ciclo trouxe fama imediatamente ao autor. Em todas as histórias existe um mesmo protagonista - Peter Petrovich. Este é um nobre da vila de Spasskoye, um caçador ávido. É ele quem fala sobre os casos que aconteceram com ele durante suas campanhas. Além disso, Turgenev dotou-o de observação e atenção, o que ajuda o narrador a compreender com mais precisão várias situações e transmiti-las de forma mais completa ao leitor.

Apaixonado pela natureza, Turguenev fez amplo uso de descrições da natureza nas Notas do Caçador, que constituem as páginas mais brilhantes da história da paisagem literária russa. Turgenev tratou a natureza como uma força espontânea vivendo uma vida independente. As paisagens de Turguenev são concretas e estimuladas pelas experiências do narrador e dos personagens, são dinâmicas e intimamente relacionadas à ação.

Para determinar qual é o papel de cada episódio com a descrição da natureza para toda a coleção, primeiro, vamos entender o que é a natureza em um sentido amplo e geralmente aceito.

A Enciclopédia Livre fornece essa definição de natureza. A natureza é o mundo material do Universo, em essência - o principal objeto de estudo da ciência. Na vida cotidiana, a palavra "natureza" costuma ser usada no sentido de habitat natural (tudo o que não é criado pelo homem).

V. I. Dal entende este conceito como “natureza, tudo material, o universo, toda a criação, tudo visível, sujeito aos cinco sentidos; mas mais o nosso mundo, a terra, com tudo que foi criado nela; opõe-se ao Criador ... Todos os produtos naturais ou naturais da terra, três reinos (ou, com o homem, quatro), em sua forma primitiva, se opõem à arte, obra das mãos humanas. "

O dicionário filosófico tem a seguinte definição de natureza. Natureza - em um sentido amplo - tudo o que existe, o mundo inteiro na variedade de suas formas; usado junto com os conceitos: matéria, universo, universo. 2) O objeto das ciências naturais. 3) O conjunto de condições naturais para a existência da sociedade humana; "" segunda natureza "" - condições materiais de sua existência feitas pelo homem. A troca de substâncias entre o homem e a natureza é uma lei que regula a produção social, uma condição da própria vida humana. A atividade agregada da sociedade tem um efeito cada vez mais perceptível na natureza, o que requer o estabelecimento de sua interação harmoniosa.

Como você pode ver, todas as definições esclarecem que a natureza é tudo o que não foi criado pelo homem. Para Turgenev, a natureza é o elemento principal, ela subjuga o homem e molda seu mundo interior. A floresta russa, na qual "balbuciam imponentes álamos", "um carvalho poderoso se ergue como um lutador ao lado de uma bela tília" e a estepe sem limites - esses são os principais elementos que definem as características nacionais de um russo em "Notas de um caçador". Isso se encaixa perfeitamente com o tom geral do ciclo. A natureza é a verdadeira salvação para as pessoas. Se no primeiro ensaio-prólogo o narrador pede atenção aos camponeses, o conto final é o reconhecimento lírico do autor de seu amor pela natureza, "fur sich", como diz brincando, despedindo-se do leitor. Para Turgenev, a natureza é o recipiente de tudo e de todos. Ao mesmo tempo, todas as descrições da natureza são divididas em dois grupos: manifestações externas da natureza (objetos da paisagem, animais, clima e elementos naturais) e ocultas ou implícitas (atividades humanas relacionadas à natureza, a influência da natureza na vida e na vida de um camponês).

Estava na moda chamar este livro de livro sobre a natureza e sobre o homem na natureza. Mesmo que os heróis não se relacionem com a natureza, mesmo assim, a história sobre eles não se completa sem, pelo menos, passarem pelas mencionadas paisagens. Não é por acaso que a coleção termina com um hino poético à natureza "Floresta e Estepe". Sem dúvida, o principal elemento estético de todo conto é o narrador, o “homem estranho”. E o principal nele é que a imagem se dá fora da civilização social, como um homem da natureza, inextricavelmente ligado a ela. Sua alma, seu mundo espiritual estão cheios de natureza. E por meio desse prisma estético natural, todas as histórias que ele conta são refratadas. Turgenev "chegou ao reconhecimento do envolvimento da pessoa humana no fluxo geral da vida mundial, ao reconhecimento da unidade do homem e da natureza".

Tal unidade do "estranho caçador" com a natureza, tal unidade estética das "Notas de um caçador" por meio de inúmeras paisagens, lembra a doutrina de Jean-Jacques Rousseau do "homem natural". Turgenev, seguindo Rousseau, argumenta que a natureza criou todas as pessoas iguais e apenas as instituições sociais criam o problema da desigualdade social. A falta de liberdade social distorce a essência natural e natural do homem, paralisa-o moralmente. O drama do homem é, de acordo com Turgenev, que ele caiu da unidade natural. Turgenev examina o problema do "homem natural" em um aspecto moral humano filosófico e universal. Cair da unidade natural do homem o torna moralmente feio ou completamente infeliz. E Turgenev, em "Notes of a Hunter", tenta mostrar o quão moralmente bela é uma "pessoa natural", ligada à natureza.

Como um "material" para a análise linguística em nosso trabalho, escolhemos uma coleção de histórias "Notas de um caçador", de I. Turgenev. Estudamos esta coleção do ponto de vista da composição de um texto literário.

Quase todas as histórias de Turgenev contêm discurso direto e diálogos. Uma exceção especial é a história “Floresta e Estepe”, em que o autor mantém um diálogo invisível com o leitor, não há apelo direto a ninguém, não há separação formal do discurso direto (aspas), o diálogo não carrega uma carga semântica especial.

Toda a coleção de Turgenev é uma narração subjetiva, uma vez que há uma avaliação direta do autor dos eventos, os personagens, o autor da narrativa julga apenas o que é conhecido por ele; o uso generalizado de palavras com o principal significado emocional-avaliativo do tipo "eu amo", "uma boa pessoa": "Como caçador, visitando o distrito de Zhizdrinsky, encontrei no campo e conheci um pequeno proprietário de terras Kaluga, Polutykin, um caçador apaixonado e, portanto, uma excelente pessoa" ("Khor e Kalinich").

A narração subjetiva expressa diretamente o ponto de vista do autor, que muitas vezes é polêmico em relação ao ponto de vista do leitor. Nesse sentido, Turgenev não força o leitor a pensar da mesma maneira que ele; sua narração discreta permite ao leitor avaliar a pessoa ou eventos descritos.

Na coleção das histórias de I. Turguenev, há uma síntese dos três tipos de discurso: “Ricos latifundiários viviam nessas mansões e tudo acontecia à sua maneira, quando de repente, numa bela manhã, toda essa graça queimou até o chão. Os cavalheiros mudaram-se para outro ninho; a propriedade foi negligenciada. As imensas cinzas se transformaram em uma horta, aqui e ali atulhada de montes de tijolos, resquícios das antigas fundações. Dos troncos que restaram, eles rapidamente montaram uma cabana, cobriram-na com uma tábua barroca, comprada por dez anos para construir um pavilhão em estilo gótico, e instalaram nele o jardineiro Mitrofan com sua esposa Aksinya e sete filhos. Mitrofan recebeu ordens de entregar verduras e legumes na mesa do mestre, a 150 milhas de distância; Aksinya foi encarregada da supervisão de uma vaca tirolesa, comprada em Moscou por muito dinheiro, mas, infelizmente, desprovida de qualquer capacidade de reprodução e, portanto, desde o momento da compra não havia dado leite; Ela recebeu em seus braços um dragão de crista esfumaçado, o único pássaro do "mestre"; as crianças, devido à infância, não ocupavam cargos, o que não os impedia de serem completamente preguiçosos ”(“ Água de Framboesa ”); "Eu olhei em volta. Dirigimos por uma vasta planície arada; em estrondos extremamente suaves e ondulantes, colinas baixas, também aradas, desciam por ela; o olhar envolveu apenas cerca de cinco milhas de espaço deserto; à distância, pequenos bosques de bétulas, com suas copas recortadas e arredondadas, quebravam sozinhas a linha quase reta do céu. Caminhos estreitos se estendiam pelos campos, desapareciam nos vales, subiam pelas colinas "(" Kasian com uma bela espada "); “Caçar com uma arma e um cachorro é lindo por si só, f ür sich, como costumavam dizer nos velhos tempos; mas, digamos, você não nasceu caçador: ainda ama a natureza; você, portanto, não pode deixar de invejar nosso irmão ... ”(“ Floresta e Estepe ”).

as histórias da coleção (“Meu vizinho Radilov”, “Bezhin meadow”, “Date”) começam com uma descrição da natureza. Aqui, o estilo dominante do texto literário é formado, o tempo e o local de ação são apresentados.

Todas as histórias da coleção de Turgenev têm direito. Eles podem ser divididos em dois grupos. O primeiro grupo inclui histórias que têm um nome (ou nomes próprios) em seus títulos. Podem ser nomes, sobrenomes, apelidos de pessoas, objetos geográficos (nomes de aldeias e cidades). Este grupo inclui 15 histórias: "Khor e Kalinich", "Ermolai e a esposa do moleiro", "Água de framboesa", "Meu vizinho Radilov", "Odnodvorets Ovsyannikov", "Lgov", "Prado Bezhin", "Kasian com uma bela espada" , "Biryuk", "Lebedyan". "Tatiana Borisovna e seu sobrinho", "Peter Petrovich Karataev", "Hamlet do distrito de Shchigrovsky", "Tchertopkhanov e Nedopyuskin", "Fim de Tchertopkhanov". Pelo nome fica claro onde o evento acontecerá ou quem será discutido na história. O segundo grupo consiste em histórias que possuem substantivos comuns em seus títulos: "Uyezd doctor", "Burmistr", "Office", "Two landowners", "Death", "Singers", "Date", "Living Relics", "Knocks" , "Floresta e estepe". Apesar de esses títulos não se relacionarem diretamente com a pessoa ou local de ação, ainda não é difícil adivinhar do que se trata a história. Sendo no aspecto linguístico uma palavra, frase ou frase, o título responde a uma das questões urgentes do texto literário. Who! O que? "Petr Petrovich Karataev", "Morte"; Onde? "Lebedyan", "Bezhin lug", "Office"; O que está acontecendo? "Date", "Knocks", etc.

Turgenev praticamente não usa epígrafes em sua coleção. As histórias "Living Power" e "Forest and Steppe" podem ser consideradas uma exceção. A partir das epígrafes, você pode entender imediatamente quem ou o que será discutido:

A terra da paciência nativa -

Você é a terra do povo russo!

F. Tyutchev. ("Poder Vivo").

E aos poucos comece a voltar

Puxe-o: para a aldeia, para um jardim escuro,

Onde as tílias são tão grandes, tão sombrias,

E os lírios do vale são tão virgens,

Onde estão os foguetes redondos acima da água

Eles se inclinaram para baixo da barragem em sucessão,

Onde um carvalho gordo cresce sobre um campo gordo,

Onde cheira a cânhamo e urtiga ...

Lá, lá, nos campos abertos,

Onde a terra fica preta com veludo

Onde está o centeio, onde quer que você jogue seus olhos,

Ele flui silenciosamente em ondas suaves.

E um feixe amarelo pesado cai

Por causa das nuvens transparentes, brancas e redondas;

Ta bom ai

(De um poema dedicado à queima) ("Floresta e Estepe").

Toda a coleção das histórias de I. Turgenev pode ser apresentada em uma tabela onde você pode ver claramente quantas palavras existem em uma única história e em cada um dos episódios. Por conveniência, dividimos em cada história episódios com uma descrição da natureza e sem uma descrição. É claro na tabela quantos episódios e a duração deles.

análise linguística da história de turgenev

Tabela 1 - Número de palavras nos episódios

NÚMERO TOTAL DE PALAVRAS POR DESCRIÇÃO DA NATUREZA SEM DESCRIÇÃO NATUREZA E KALINYCH 36021. 137 PALAVRAS1. 73 PALAVRAS 2. 3 392 MOINHO E MOINHO 31841) 2121) 222) 952) 10343) 263) 3094) 304) 14505) 6 ÁGUA RALINE 2 6801) 1301) 1032) 1162) 18253) 507 DOUTOR DEPARTAMENTO 2 967 MEU VIZINHO 9511675 3101) 1222 MEU VIZINHO 9511675 3101) ) 1601) 572) 1092) 17803) 393) 684) 314) 4575) 265) 227 BEZHIN LUG5 9391) 3131) 902) 182) 1133) 273) 554) 1204) 885) 565) 656) 466) 157) 887) 1338 ) 368) 889) 1889) 294510) 8310) 104811) 10911) 912) 5212) 4913) 8113) 25KASYAN COM UMA ESPADA BONITA 5 2831) 1371) 82) 2552) 20323) 713) 124) 2944) 895) 755) 8276) 936 ) 437) 1348BURMISTER3832KONTORA4410BIRJK20751) 1161) 412) 1918TWO LANDMARK2506WAN 3156T.B. E ELA NEGEND 34691) 1251) 102) 3334 MORTE 33131) 3201) 2972) 2696 Cantores 52031) 1381) 272) 802) 4473) 1013) 644) 284) 8415) 455) 24776) 706) 4007) 947) 168) 376P.P. 425891) VIAGEM 5291) 18702) 1672) 24 JOGO DE SHCHIGROV.EZDA 7495 CHERTOPKHANOV E NEDOPYUSKIN 4894 FIM DE CHERTOPKHANOV 9316 LIVING POWER 41201) 381) 1152) 782) 1783) 3702 PASSOS 3741 FLORESTA E PASSO 13131)

Mas a partir dessa tabela é impossível determinar onde estão os episódios com a descrição da natureza. Para isso, é utilizado um modelo linear de texto artístico - um segmento de linha reta, dividido em proporções com posições fortes indicadas. Para cada história do texto, existe um modelo linear [Korbut - 33; 76] (Apêndice 1.).

Por cálculos matemáticos, podemos encontrar a coordenada para qualquer episódio. O resultado desses cálculos é apresentado em uma tabela (em formato eletrônico), onde cada episódio é numerado separadamente e tem dois valores - o início e o fim, indicados por unidades. As demais coordenadas, não relacionadas a este episódio com a descrição da natureza, são indicadas por zeros.

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