Um único conceito definidor da obra de 9 cartas. Um conceito único e definidor, o pensamento norteador da obra — Wo

Tendo decidido o tema do trabalho futuro, o jornalista passa a formar sua ideia.Si Ozhegov define a ideia como “um plano de ação ou atividade concebida, intenção”. “A ideia”, diz o dicionário literário, “é a primeira etapa do processo criativo, o esboço inicial do trabalho futuro. O conceito tem dois lados: enredo (o autor traça antecipadamente o curso dos acontecimentos) e ideológico (a suposta resolução dos problemas e conflitos que o preocupavam ”. No trabalho jornalístico, o principal papel do conceito inicial é tornar-se uma espécie de“ tarefa não artística, uma ideia geral definida tema, figurativamente moldado no processo de criação artística. ”Algumas ideias, por exemplo, uma resposta a um acontecimento específico, requerem implementação imediata O jornalista, tendo determinado a relevância do acontecimento, recolhe imediatamente os factos relevantes e, se já existirem, após especificar alguns detalhes, senta-se para escrever uma nota. Outras ideias requerem acúmulo de determinado material de vida, sua compreensão preliminar, seleção das situações mais marcantes para a divulgação do problema, sistematização dos fatos disponíveis para formar o tema final, um estudo abrangente do assunto, etc. Nesse caso, o plano pode ser corrigido, esclarecido e eventualmente adquirir contornos claros Como regra, o resultado dessa intenção é uma obra maior do que uma nota.
Assim, a ideia, antecipando todo o trabalho subsequente do jornalista no trabalho futuro, já nos estágios iniciais de criatividade, é representada por um micromodelo deste trabalho. Essa etapa tem um caráter heurístico, pois está diretamente relacionada à busca de ideias, pensamentos, imagens, detalhes, fatos da vida originais, etc. É desses componentes heterogêneos do conceito que surge o trabalho futuro. A ideia está saturada de material vital para que daí surja uma obra específica. Portanto, tanto escritores quanto periódicos
os nalistas prestam muita atenção ao acúmulo desse material. LN Tolstoy escreveu em seu diário: “Ontem eu estava caminhando ao longo da terra negra pousada do pré-guerra. Até que o olho vire, nada além de terra preta - nem uma única grama verde. E na beira de uma estrada empoeirada e cinza, um arbusto tártaro (nabo), três galhos: um está quebrado e uma flor branca e poluída pende; a outra está quebrada e salpicada de lama, preta, o caule está quebrado e sujo; o terceiro galho se projeta para o lado, também preto de poeira, mas ainda vivo e cora no meio. Eu me lembrei de Hadji Murad. Eu gostaria de escrever. Defende a vida até o fim, e sozinho entre todo o campo, pelo menos de alguma forma, mas defendeu-a "Como você pode ver, a bardana foi capaz de empurrar o grande escritor a corporificar a imagem de Hadji Murad em uma obra de ficção, ou seja, um detalhe percebido na vida pode formar a base design Mas, na maioria das vezes, isso não é suficiente
Embora seja importante para os escritores selecionar os fatos mais típicos e característicos da vida, a fim de criar uma imagem artística no processo de formação de um conceito, para os jornalistas é importante aderir estritamente aos fatos e refletir adequadamente a realidade. Esta é a diferença nas abordagens criativas para a formação de uma ideia entre escritores e jornalistas, embora em muitos aspectos eles ainda sejam semelhantes
Acúmulo de material
Observando o trabalho dos jornalistas, podemos notar o seguinte: muitas ideias para futuras publicações se acumulam ao longo dos anos. Eis o que o ensaísta do Izvestia, A. Vasinsky, contou sobre seu trabalho criativo: “Vou revelar o segredo do meu truque preferido. Peguei emprestado do Fellini. Em uma entrevista, ele disse que por se sentir uma pessoa criativa, mantém uma certa bolsa com ele. Mas não uma tela real, mas uma espécie de "bolsa" espiritual. E todas as ideias emergentes, imagens, observações - tudo efêmero, fantasmagórico e enquanto vagando no espaço, ele acrescenta. Gostei muito e decidi fazer o mesmo. Passando para a próxima tarefa, coloco minha mão na minha “bolsa” e certamente encontrarei algo interessante lá. "
Às vezes, observações de vida podem dar origem não apenas a material na mídia, mas também a um livro, se, claro, para coletar informações sobre um determinado assunto. Nesse sentido, é interessante a experiência da colunista da Literaturnaya Gazeta L Grafova, sobre a qual seu colega I Gamayunov disse: “Bom Lembro-me de como, há sete ou talvez oito anos, ela interrompeu os colegas nos corredores editoriais e pediu que respondessem à pergunta “na hora”: qual o sentido da vida? Alguns riram, outros, cedendo à sua persistência, responderam, ela escreveu. Então, em seu livro “I Live in Life Only Once ...” havia uma página com essas respostas. Na verdade, todo o seu livro de ensaio, habitado por qualquer pessoa com quem as estradas jornalísticas trouxeram o autor, foi uma tentativa de responder a essa pergunta. Falando sobre seus heróis, ela perscrutou suas ações, tentando entender o que os motiva. E, falando, ela fez para si mesma e para seus leitores uma pequena mas significativa descoberta: uma pessoa, sem dar
para si mesmo, a cada segundo ele se encontra em um estado de escolha. À primeira vista, tudo é mundano: vá ou fique; diga ou permaneça em silêncio; aceitar ou rejeitar um pensamento enganoso. Mas é a partir dessas ninharias que o destino se desenvolve, um dia empurrando você para o epicentro do drama social. E tudo aquilo de que se formou sua alma se transforma em um momento de criatividade. Ou, pelo contrário, destruição. "
Aqui vemos que o jornalista não apenas coletou o material de origem para ensaios, ele olhou cuidadosamente para seus futuros heróis, tentando ver em seus destinos algo comum e individual. É a totalidade de tais observações que "incumbe" o autor de implementar um determinado plano
Assim, observações de vida, conhecer pessoas interessantes, ler literatura, comunicar-se com seus leitores, um pensamento repentino, uma frase ouvida acidentalmente e muito mais - tudo isso é a matéria-prima a partir da qual pode nascer a ideia de uma obra específica. Portanto, não é por acaso que muitos profissionais mantêm cadernos nos quais registram tudo o que, em sua opinião, pode ser útil para eles em seus trabalhos futuros.
A técnica de manter registros pode ser muito diversa: trata-se de extratos de fontes impressas ou de outras fontes sistematizadas de acordo com certas seções temáticas e reflexões sobre um determinado tópico e notas nas margens e esboços da situação e traços em um retrato de uma pessoa e um registro de diálogo, endereços, uma lista de problemas e questões que requerem consideração separada, e hipóteses sobre o desenvolvimento de uma situação particular, etc. Os fatos recolhidos da vida podem levar um jornalista a certas reflexões, despertar o interesse por um determinado tópico ou problema. Ao mesmo tempo, “a ideia”, observa A. Bitov, “às vezes aparece em um segundo. Entonação, ou uma palavra aleatória, ou o rosto de alguém. Então você começa a sentir, você entende do que se trata o enredo ou a linha semântica. Mas por algum motivo você não pode se sentar. Então você chega a um certo grau de desespero, senta-se e descobre que tudo é completamente diferente, tudo dá errado. Mas quando finalmente está pronto, descobrimos que isso é exatamente o que se pretendia. "
Como podemos ver a partir desse reconhecimento, os processos de pensamento às vezes podem prosseguir em um nível inconsciente e parecer sem valor, interferindo no trabalho. Mas é na fase de concepção de uma ideia que surgem os contornos de um trabalho futuro.
Estrutura de design
“A ideia de uma obra”, escreve EP Prokhorov, “em sua estrutura deve se assemelhar a um projeto para uma obra futura como uma integridade na unidade de seu tema, problema. A ideia, no sentido mais profundo da palavra, nasce, por assim dizer, no ponto de intersecção da necessidade social reconhecida pelo publicitário, sua aspiração cívica, os fenômenos da vida que o excitam e a experiência social acumulada. ” E ainda: “A própria experiência, conhecimento, erudição do jornalista é informada
e, além disso, os fatos que ele encontrou - essas são as fontes da origem do plano "
lado problemático do conceito. Em seu livro, EP Prokhorov também levantou a questão do lado problemático do design: “O lado problemático do design é tal conhecimento de um objeto no qual existem“ vazios ”, afirmações contraditórias são permitidas, é possível e mesmo necessário pensar em conexões e interações desconhecidas, que estão de uma maneira nova iluminará o conhecimento já recebido. E quando os lados temático e problemático começam a se destacar no conceito, e sua colisão dá origem a uma sugestão do lado ideológico do trabalho futuro, surge a pergunta do publicitário
sobre a "suficiência" de seu armamento. "
os teóricos acreditam que a formulação correta do problema é a norma heurística, que requer pesquisa preliminar ou pensamento cuidadoso. Com efeito, em qualquer problema a priori existe um desconhecimento total ou parcial de uma determinada situação enfrentada pelo jornalista. Para ultrapassar estes "vazios" que não permitem ver o objeto na sua totalidade, são apresentados vários tipos de hipóteses, cuja consistência é testada na prática. e a seleção de um problema específico do conceito começa
como esse processo pode ocorrer na realidade?
Imaginemos que um jornalista teve a ideia de escrever um artigo problemático sobre meninos de rua, vamos supor que essa ideia surgiu depois que conheceu adolescentes “difíceis”.
Por onde ele deve começar? Dos apelos às autoridades competentes, do estudo de alguns documentos ou da leitura do dossiê editorial sobre o assunto? É improvável que tal busca de informações possa ser considerada efetiva, porque na realidade um jornalista se depararia com uma série de questões inter-relacionadas, cada uma das quais exigiria sua própria solução: em um caso, é o problema dos "cucos" (crianças abandonadas em maternidades); no outro - delinquência juvenil causada por uma série de fatores sociais; no terceiro - a posição da criança em orfanatos e outras palavras, tendo mergulhado neste problema, o jornalista pode se afogar em uma torrente de perguntas, cada uma das quais requer sua própria resposta. Portanto, para começar, é necessário destacar o aspecto do problema que é mais importante e a tarefa a ser resolvida, para isso é necessário analisar a situação do problema e responder a uma série de perguntas: qual a relevância do problema em questão? que novidade ela revelará no fenômeno estudado? que benefícios práticos isso trará para a sociedade? que maneiras são possíveis para resolvê-lo? e etc
As relações entre uma situação real e concreta e um problema de grande escala, diz G. Lazutina, são diferentes: “A situação pode carregar esse problema, fazer parte dele - e então se torna uma fonte de novos conhecimentos sobre o problema (as causas que lhe deram origem, manifestações inesperadas, etc.) .); a situação pode conter a experiência de resolver um problema, demonstrando maneiras de superar
dificuldades experimentadas por muitos - então dá motivo para relatar
sobre esta experiência; a situação pode ser conflituosa - mostrando as consequências de um problema não resolvido em tempo oportuno, torna-se uma ocasião para uma aula, para analisar essas consequências e avaliar o comportamento das pessoas ”.
Em um caso ou outro, a situação problemática que um jornalista encontra na prática é capaz de conduzi-lo a um determinado objeto e objeto de estudo. Um objeto é geralmente entendido como "processos e fenômenos da vida em que se encontra uma contradição que gera uma situação problema", e no âmbito do objeto de estudo - "características (propriedades) do objeto, refletindo os principais elos (base, núcleo) das contradições"
Tendo esclarecido todos os lados da situação problema, tendo determinado o objeto e o assunto da pesquisa, o jornalista pode começar a propor hipóteses que podem dar à ideia de um futuro trabalho características bastante reais. Uma hipótese é “um pressuposto sobre a existência de alguns fenômenos, sobre as razões de sua ocorrência e as leis de seu desenvolvimento. Uma hipótese também é definida como um processo de pensamento, que consiste na construção de um determinado pressuposto e sua comprovação. ” A formulação de hipóteses é necessária para tornar a busca por material factual mais intencional e a intenção do trabalho futuro - Hipóteses mais definidas podem conter os julgamentos de um jornalista sobre uma situação de vida, e suas ideias sobre o objeto, e suposições sobre a ocorrência de certas contradições, etc. “Uma hipótese de trabalho”, enfatiza E.P. Prokhorov, “é um sistema parcialmente fundamentado e baseado em suposições da imaginação criativa sobre o significado e a importância de um fenômeno que atraiu a atenção de um publicitário e sobre as formas de resolver o problema”. Nesta fase do desenvolvimento criativo do conceito, como este autor acertadamente nota, “a reflexão do publicitário, a reflexão sobre o que está a fazer, o trabalho constante sobre o conceito da obra, a procura de novos giros para que a obra nasça enquanto a concretização de um pensamento publicitário ambicioso é importante e fecunda”. É claro que, no decorrer do teste de hipóteses, muitas delas podem não ser confirmadas. Não há nada de anormal no fato de uma parte significativa das hipóteses não ser confirmada, ser substituída por outras com base nos processos em estudo. com o que foi revelado durante sua viagem de negócios. A sagacidade de um repórter só pode ser em casos excepcionais. Quase sempre, uma coincidência completa de suposições com a realidade só pode significar que um jornalista, fascinado por sua própria versão inicial, acaba ficando cego para os fatos que não correspondem a esta versão. Afinal, é justamente na inflexibilidade da hipótese original que está o motivo do fracasso

Na prática, situações desse tipo podem assumir os rumos mais inesperados. Portanto, a capacidade de um jornalista de agir de acordo com as realidades da vida que ele enfrentou é tão valiosa. Aqui está um exemplo da rica prática jornalística de Yu. Rost: “Uma vez que um conhecido veio até mim - um funcionário da indústria de mineração de ouro e contou uma história. Há no Uzbequistão, em uma aldeia, um brigadeiro, recentemente se tornou o Herói do Trabalho. Extrai ouro em uma mina fechada, é claro. Portanto, o decreto sobre a premiação não foi publicado em lugar nenhum. As autoridades também não vieram do distrito, porque a mina não está subordinada ao distrito. Um homem voltou de Tashkent com um prêmio, mas ninguém acredita nele. Eles acham que ele comprou. Fiquei interessado na história ... comecei a descobrir como fotografá-lo. Resolvi atirar no rosto do capataz, sem iluminação, os membros da brigada tinham que iluminá-lo (enquanto ficavam nas sombras) com suas próprias lâmpadas. Assim, ele não surgiria sozinho, mas à luz de sua brigada - como era em vida. ”
O jornalista contou ao editor sobre seu plano, Thoth o aprovou e Yu Rost fez uma viagem de negócios. Já na hora, o fotógrafo percebeu que a imagem do herói, inventada na redação, nada tinha a ver com uma pessoa real. Quando conheceu o Brigadeiro Makhkamov, o jornalista percebeu que para o Herói do Trabalho, nem a fama de todos os sindicatos é importante, mas a atitude respeitosa de seus conterrâneos. Portanto, Yu Rost decidiu fotografar o capataz homenageado no bazar entre seus moradores, que, sabendo da chegada de um correspondente de Moscou, foram avidamente fotografados com uma celebridade local. “Todo esse tempo”, disse Yu Rost, “meu herói ficou parado em um lugar, e as pessoas mudavam o tempo todo atrás dele. Filmei com uma câmera, o resto estava pendurado para a beleza. Assim, eu o 'reabilitei'. "
Assim, como podemos ver, qualquer hipótese pode ser seriamente corrigida pela vida E, no entanto, não são inúteis, pois estimulam o jornalista a testar seus pressupostos iniciais sobre a situação-problema. Hipóteses ajudam a ampliar o leque de busca de respostas para as questões do jornalista. Hipóteses, enfim, contribuem para sua concretização ideias para trabalhos futuros

Projeto - esta é a primeira etapa do processo criativo, o esboço inicial do trabalho futuro. O conceito tem dois lados: ideológico (a suposta resolução dos problemas e conflitos que preocupavam o escritor) e enredo (o autor planeja o curso dos eventos com antecedência). No entanto, o estudo da história criativa de várias obras prova que a ideia pode mudar. Por exemplo, Lermontov propôs implantar a ação de "Demon" na Espanha e, em seguida, transferiu-o para o Cáucaso.

M.A. Vrubel. Demônio sentado

Escritor S. Zalygin É assim que explica o motivo da mudança de ideia: "Primeiro, eu conduzo os heróis, e depois, tendo passado pela metade, me encontro subordinado a eles ... tenho que assumir o início da coisa, porque em sua forma original não corresponde aos heróis, aos personagens e às ações desenvolvidas apenas no meio do romance" ... Uma mudança no desenho do enredo leva a uma mudança no conceito ideológico, que está associado à visão de mundo do autor, surge do sistema de seus ideais e ideias sobre o mundo. Quando a cosmovisão do escritor é caracterizada por contradições, como foi o caso, por exemplo, em Tolstoi e Balzac, então isso afeta a obra, e o leitor pode tirar conclusões que não coincidem com o que o escritor queria dizer. Nesse caso, dizem que surgiu uma contradição entre o projeto e a execução, embora na verdade a contradição seja inerente ao conceito final da obra.

A. Samokhvalov. Ilustração para o romance "Anna Karenina". 1952

O conceito de obra literária é essencialmente sinônimo da ideia de obra: é o que move a história literária, mas não os personagens e seus problemas. No conceito de obra de arte (romance), via de regra, diversos pontos de vista são colocados, já que o autor espera iluminar sua ideia por diferentes lados.

Mesmo a ideia de um grande escritor nem sempre coincide com a percepção da obra pelo leitor ou pelo diretor da peça. Por design Lev Tolstoy, o leitor deveria ter condenado Anna Karenina por trair seu marido, destruindo sua família e carreira, e o leitor teria pena e justificaria Anna. Por design Shakespeare, Hamlet é um homem gordo, um fraco e um velhaco. Shakespeare chama a atenção para o surgimento de Hamlet a fim de enfatizar certos - certamente, “rebaixando” a imagem - traços de caráter do protagonista. A peça tem uma observação: "O Hamlet sai gordo, com falta de ar", Gertrudes diz a Cláudio durante o duelo entre Hamlet e Laertes: "Nosso filho é obeso, está sufocando". No entanto, costuma-se pular essas observações nas traduções do inglês antigo, em que a peça é escrita, para a maioria das línguas modernas, já que de acordo com as idéias do século XIX. e, nos séculos subsequentes, a obesidade de Hamlet não se encaixava na imagem romântica que, ao contrário da intenção do autor, os clientes das traduções davam ao herói.

D.M. Dudnikov como Hamlet. 1938 g.

V.S. Vysotsky como Hamlet. Uma apresentação do Teatro Taganka. Ano 1970

Innokenty Smoktunovsky como Hamlet

Não é surpreendente, portanto, que na URSS Hamlet fosse interpretado por Dudnikov, Smoktunovsky, Vysotsky, todos eles não são gordos, não são protuberantes e muito menos sufocam, mas correm e gritam no palco como sargentos em um desfile. Há uma grave interferência e até mesmo desrespeito à intenção do autor quanto à imagem do protagonista da peça.

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CONCEITO - 1. Um sistema de visões, uma certa compreensão de fenômenos, processos, etc. 2. Um único conceito definidor, o pensamento condutor de uma determinada obra, trabalho científico, etc.

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1. *****
2. Um conceito único e definidor, o pensamento norteador da obra
3. Perguntas alternativas em palavras cruzadas para o conceito de palavra
4. Definição do conceito de palavra em dicionários

Um conceito único e definidor, o pensamento norteador da obra

Primeira letra "k"

Segunda letra "o"

Terceira letra "n"

A última letra de faia "i"

A resposta à pergunta "O conceito único, definidor, o pensamento norteador da obra", 9 cartas:
conceito

Perguntas alternativas em palavras cruzadas para o conceito de palavra

A ideia principal

O personagem do oprae do compositor francês Maurice Ravel "Spanish Hour"

A ideia principal do trabalho

Uma certa forma de interpretar qualquer fenômeno

Sistema de crença

Definição do conceito de palavra em dicionários

Dicionário explicativo da língua russa. D.N. Ushakov O significado da palavra no dicionário Dicionário explicativo da língua russa. D.N. Ushakov
conceitos, w. (Latin conceptio) (livro). Construção teórica do conceito; esta ou aquela compreensão de algo. Novos conceitos de forças produtivas na economia política.

Dicionário enciclopédico, 1998 O significado da palavra no dicionário Dicionário enciclopédico, 1998
CONCEITO (de lat. Conceptio - compreensão, sistema) uma determinada forma de compreender, interpretar quaisquer fenômenos, o ponto de vista principal, a ideia norteadora para sua cobertura; conceito de liderança, princípio construtivo de várias atividades.

Grande Enciclopédia Soviética Definição da palavra no dicionário Grande Enciclopédia Soviética
(do Lat. conceptio - compreensão, sistema), uma certa forma de compreender, interpretar um objeto, fenômeno, processo, o ponto de vista principal sobre o assunto, etc., uma ideia norteadora para sua cobertura sistemática. O termo "K." também usado para indicar ...

Novo dicionário explicativo e derivacional da língua russa, T. F. Efremova. Significado da palavra no dicionário Novo dicionário explicativo e derivacional da língua russa, T.F. Efremova.
g. Um sistema de visões interconectadas e decorrentes umas das outras sobre certos fenômenos. A ideia geral, a ideia principal do smth.

Exemplos do uso da palavra conceito na literatura.

Último parágrafo Então, tendo um tópico e conceito, ter recolhido e processado o material, traçado um plano e pensado na trama, protegendo-se dos clichês, vencendo as resistências do primeiro parágrafo e encontrando assim o tom certo da narrativa, etc.

Como no campo da teoria do conhecimento, onde ele argumenta muito fortemente com Descartes, no campo das ciências sociais, ele rejeita resolutamente conceito Absolutismo de Hobbes.

Hegel, portanto, se opõe ao restauracionista reacionário conceitos, em particular contra o teórico do absolutismo patrimonial K.

Mas, vendo alguns padrões desse processo, suas forças motrizes, ele mesmo assim acabou no cativeiro da vanguarda conceitos.

Depois de algum tempo, qualquer movimento de vanguarda talentoso que tenha seu próprio conceito, torna-se parte da cultura moderna e, mais tarde - uma tradição e clássicos.